data:ff33e1c8-2b47-3e3b-8f9e-243081eea765
Description

Anglais %C0 In 1st-century Rome, Emperor Nero was consumed by desire for Poppaea, a married woman whom he had made his mistress. But Ottavia, his lawful wife, does not see it that way.

Néerlandais (Pays-Bas) %C0 In Rome, in de 1e eeuw, brandt keizer Nero van verlangen naar Poppaea, een getrouwde vrouw die hij tot zijn minnares heeft gemaakt. Maar Ottavia, de wettige echtgenote, is het daar niet mee eens.

Italien (Italie) %C0 Roma, nel I secolo, l’imperatore Nerone brucia di desiderio per Poppea, una donna sposata che ha reso sua amante. Ma Ottavia, la moglie legittima, non la vede affatto così.

Espagnol %C0 Roma, en el siglo I, el emperador Nerón arde de deseo por Popea, una mujer casada a la que ha convertido en su amante. Pero Ottavia, su esposa legítima, no está dispuesta a aceptarlo.

Allemand (Allemagne) %C0 Im Rom des 1. Jahrhunderts brennt Kaiser Nero vor Verlangen nach Poppaea, einer verheirateten Frau, die er zu seiner Geliebten gemacht hat. Doch Ottavia, die rechtmäßige Ehefrau, sieht das ganz anders.

Espagnol Entre la pasión, la razón de Estado y la venganza, los destinos se entrecruzan bajo la mirada burlona de los dioses. Y mientras las niñeras chismosas, los pajes insolentes y los soldados gruñones comentan las travesuras de los poderosos, el Amor se burla tanto de la Virtud como de la Fortuna: esta noche, es él quien lleva la batuta.

Claudio Monteverdi tenía setenta y cinco años cuando compuso su última obra maestra. Maestro de capilla de San Marcos desde 1613, se lanza con la misma audacia de siempre a la aventura de los teatros públicos venecianos. Para el carnaval de 1643 nace *La coronación de Poppea*, con libreto del poeta libertino Busenello. Con una ironía típicamente veneciana, este mezcla dioses alegóricos, figuras históricas y personajes bufonescos de la commedia dell’arte. El gran género se codea con la farsa, lo sublime roza lo grotesco… y la sátira del poder se cuela bajo la máscara del elogio. Porque el genio de la obra reside en su jubilosa ambigüedad: el amor triunfa, pero es un amor amoral. La música se adapta a cada inflexión del alma, desde el recitativo más agudo hasta el arioso más voluptuoso. La ópera se convierte en el espejo de nuestros deseos… y de nuestras ridiculeces.

Néerlandais (Pays-Bas) Tussen passie, staatsbelang en wraak verweven de lotgevallen zich onder de spottende blik van de goden. En terwijl roddelende kindermeisjes, brutale pages en mopperende soldaten commentaar leveren op de uitspattingen van de machtigen, lacht de Liefde zowel om de Deugd als om het Geluk: vanavond is hij degene die de toon aangeeft.

Claudio Monteverdi is vijfenzeventig jaar oud wanneer hij zijn laatste meesterwerk componeert. Als kapelmeester van de Sint-Marcusbasiliek sinds 1613 stort hij zich met onverminderde durf in het avontuur van de openbare theaters van Venetië. Voor het carnaval van 1643 ontstond *De kroning van Poppaea*, op een libretto van de libertijnse dichter Busenello. Met typisch Venetiaanse ironie vermengt deze dichter allegorische goden, historische figuren en clowneske personages uit de commedia dell’arte. Het ‘grand genre’ gaat hand in hand met de klucht, het sublieme raakt aan het groteske… en de satire op de macht verschuilt zich achter het masker van de lofrede. Want het geniale van het werk schuilt in zijn jubelende dubbelzinnigheid: de liefde zegeviert, maar een amorele liefde. De muziek volgt elke nuance van de ziel, van het meest bittere recitatief tot het meest wellustige arioso. De opera wordt de spiegel van onze verlangens… en van onze belachelijkheden.

Allemand (Allemagne) Zwischen Leidenschaft, Staatsräson und Rache verflechten sich die Schicksale unter dem spöttischen Blick der Götter. Und während geschwätzige Ammen, freche Pagen und murrende Soldaten die Eskapaden der Mächtigen kommentieren, lacht Amor sowohl über die Tugend als auch über das Glück: Heute Abend gibt er den Ton an.

Claudio Monteverdi ist fünfundsiebzig Jahre alt, als er sein letztes Meisterwerk komponiert. Seit 1613 ist er Kapellmeister an der Basilika San Marco und stürzt sich mit ungebrochener Kühnheit in das Abenteuer der öffentlichen Theater Venedigs. Für den Karneval von 1643 entstand „Die Krönung der Poppea“ nach einem Libretto des libertinen Dichters Busenello. Mit typisch venezianischer Ironie vermischt dieser allegorische Götter, historische Figuren und Clownsfiguren der Commedia dell’arte. Das große Genre trifft auf die Farce, das Erhabene grenzt an das Groteske … und die Satire auf die Macht schleicht sich unter dem Deckmantel des Lobes ein. Denn das Geniale des Werks liegt in seiner jubelnden Mehrdeutigkeit: Die Liebe triumphiert, aber eine amoralische Liebe. Die Musik schmiegt sich an jede Nuance der Seele an, vom strengsten Rezitativ bis zum sinnlichsten Arioso. Die Oper wird zum Spiegel unserer Sehnsüchte – und unserer Lächerlichkeiten.

Italien (Italie) Tra passione, ragion di Stato e vendetta, i destini si intrecciano sotto lo sguardo beffardo degli dei. E mentre balie chiacchierone, paggi insolenti e soldati brontoloni commentano le scappatelle dei potenti, Amore si fa beffe sia della Virtù che della Fortuna: stasera è lui a condurre le danze.

Claudio Monteverdi ha settantacinque anni quando compone il suo ultimo capolavoro. Maestro di cappella a San Marco dal 1613, si lancia con immutata audacia nell’avventura dei teatri pubblici veneziani. È per il carnevale del 1643 che nasce *L’Incoronazione di Poppea*, su libretto del poeta libertino Busenello. Con un’ironia tipicamente veneziana, quest’ultimo mescola divinità allegoriche, figure storiche e personaggi buffoneschi della commedia dell’arte. Il «grande genere» si affianca alla farsa, il sublime sfiora il grottesco… e la satira del potere si insinua sotto la maschera dell’elogio. Perché il genio dell’opera sta proprio nella sua esultante ambiguità: l’amore trionfa, ma è un amore amorale. La musica accompagna ogni sfumatura dell’anima, dal recitativo più aspro all’arioso più voluttuoso. L’opera diventa lo specchio dei nostri desideri… e delle nostre ridicolaggini.

Français (France) Entre passion, raison d’État et vengeance, les destins s’entremêlent sous le regard goguenard des dieux. Et tandis que nourrices bavardes, pages insolents et soldats ronchons commentent les frasques des puissants, Amour se rit de la Vertu comme de la Fortune : ce soir, c’est lui qui mène la danse.

Claudio Monteverdi a soixante-quinze ans lorsqu’il compose son ultime chef-d’œuvre. Maître de chapelle à Saint- Marc depuis 1613, il se lance avec une audace intacte dans l’aventure des théâtres publics vénitiens. C’est pour le carnaval de 1643 que naît Le Couronnement de Poppée, sur un livret du poète libertin Busenello. Avec une ironie toute vénitienne, celui-ci mêle dieux allégoriques, figures historiques et personnages bouffons de la commedia dell’arte. Le grand genre côtoie la farce, le sublime frôle le grotesque – et la satire du pouvoir se glisse sous le masque de l’éloge. Car le génie de l’oeuvre est dans son ambiguïté jubilatoire : l’amour triomphe, mais un amour amoral. La musique épouse chaque inflexion de l’âme, du récitatif le plus âpre à l’arioso le plus voluptueux. L’opéra devient le miroir de nos désirs – et de nos ridicules.