"Notre Dame de l'Assomption est dot\u00E9e d'une nef longue de 71 m, large de 19 m, et d\u2019une hauteur sous vo\u00FBte de 22 m, et d'une fa\u00E7ade Renaissance."@fr . "Notre Dame de l'Assomption hat ein 71 m langes und 19 m breites Kirchenschiff mit einer Gew\u00F6lbeh\u00F6he von 22 m und eine Renaissancefassade."@de . "Notre Dame de l'Assomption has a nave 71 m long and 19 m wide, with a vaulted ceiling 22 m high, and a Renaissance fa\u00E7ade."@en . . . . . . . "Notre Dame de l'Assomption est dot\u00E9e d'une nef longue de 71 m, large de 19 m, et d\u2019une hauteur sous vo\u00FBte de 22 m, et d'une fa\u00E7ade Renaissance."@fr . "Notre Dame de l'Assomption ha una navata lunga 71 m e larga 19 m, con un soffitto a volta alto 22 m, e una facciata rinascimentale."@it . "Notre Dame de l'Assomption heeft een schip van 71 m lang en 19 m breed, met een gewelfd plafond van 22 m hoog en een renaissancegevel."@nl . "Notre Dame de l'Assomption tiene una nave de 71 m de largo y 19 m de ancho, con un techo abovedado de 22 m de altura, y una fachada renacentista."@es . "Notre Dame de l'Assomption hat ein 71 m langes und 19 m breites Kirchenschiff mit einer Gew\u00F6lbeh\u00F6he von 22 m und eine Renaissancefassade."@de . "Notre Dame de l'Assomption has a nave 71 m long and 19 m wide, with a vaulted ceiling 22 m high, and a Renaissance fa\u00E7ade."@en . . "Achter de karakteristieke renaissancegevel is Notre Dame de Villeneuve een van de mooiste gotische gebouwen in de Yonne. De bouw begon in het eerste kwart van de 13e eeuw, rond 1215. De kerk is gewijd aan de Maagd Maria, zoals het geval was met veel kerken in de 13e eeuw, een periode waarin de Mariaverering zich ontwikkelde. Met een lengte van 71 m en een breedte van 19 m en een gewelfd plafond van 22 m is het middenschip zonder dwarsschip een mooi voorbeeld van de rijpheid van de gotische kunst. Hoewel de travee\u00EBn in fases werden gebouwd tussen de dertiende en zestiende eeuw, is er een grote mate van eenheid in het geheel, waarbij elk van de bouwmeesters het plan en type travee van de oorspronkelijke architecten heeft gerespecteerd; alleen de decoratieve elementen (kapitelen en lijstwerk op de pilaren, ramen) maken het mogelijk om de evolutie van het gebouw te dateren.\nHet onderste deel van de renaissancegevel is ge\u00EFnspireerd op het oude model van de triomfboog, met zijn drie halfronde portalen (1550). Het bovenste deel van de gevel, boven de balusters, werd in 1575 ontworpen door de Joviniaanse architect Jean Ch\u00E9reau (een tekening bewaard in de Mus\u00E9e-Galerie Carnot), maar werd pas in 1597 voltooid, de datum die op de gevel staat. De twee monumentale torens ontworpen door Ch\u00E9reau, die een hoogte van 40 meter zouden hebben bereikt, bleven daarentegen onvoltooid nadat de stad in 1594 werd ingenomen en platgebrand. Het veel bredere centrale portaal wordt gedeeld door een trumeau, waarvan het elegante baldakijn een beeld herbergt van de Maagd die het kindje Jezus draagt aan wie Johannes de Doper een mand met bloemen aanbiedt; de andere beelden op de gevel werden vernietigd toen de \"Marseillais\" in 1793 langskwamen.\nBinnenin is de invloed van de Champagnegotiek duidelijk merkbaar in de alomtegenwoordigheid van grote ramen, die blinde muren tot een minimum beperken: 41 ramen, waarvan 23 in het schip, verspreiden licht. De overheersende verticalen en de kolommen in het middenschip, die niet massief zijn en verlicht worden door de doorgang boven de arcaden in de zijbeuken, zijn een invloed van de Bourgondische school; aan de andere kant is de verkeersgalerij in de zijbeuken en de kooromgang, die op dezelfde manier ontworpen is, typisch voor de Champagne.\nDe enige toevoeging die deze eenheid doorbrak was de inrichting van het koor, van 1756 tot 1759, door de architect en beeldhouwer Montpellier, met het marmeren hoogaltaar, de engelen en consoles, en vooral de rococoversiering van de twee palmboompilaren met daarboven een bruin en gouden stralende driehoek (symbolische voorstelling van de Drie-enige God). In dit schip hebben alleen de vier grote ramen ten noorden van het koor hun 13e-eeuwse glas-in-lood bewaard: Christus en zijn discipelen tegen een lichte grisaille achtergrond. In het middenschip vallen de preekstoel, gebouwd in de 18e eeuw, en de houten lambrisering uit de eerste helft van de 16e eeuw op.\nDe grote gebrandschilderde ramen in de as van het koor, gewijd aan de glorie van Maria, dateren pas uit 1901; ze vervingen de oorspronkelijke gebrandschilderde ramen die zwaar beschadigd waren door de hagelstorm van 1805 en half aan het oog onttrokken werden door een groot 18e-eeuws dak dat de zijbeuken en de apsis bedekte.\nDe orgelkast, aan de achterkant van de gevel, werd rond 1737 gebouwd door een plaatselijke ambachtsman, Gaumont; het instrument zelf, van Tribuot, in de 19e eeuw voltooid door Gadault en in 1998 gerestaureerd, heeft 27 registers."@nl . "Hinter einer charakteristischen Renaissancefassade ist Notre Dame de Villeneuve eines der sch\u00F6nsten gotischen Bauwerke des Departements Yonne. Der Baubeginn f\u00E4llt in das erste Viertel des 13. Jahrhunderts, um 1215. Die Kirche ist der Jungfrau Maria gewidmet, wie viele andere im 13. Jahrhundert, einer Zeit, in der sich die Marienverehrung entwickelte. Das 71 m lange, 19 m breite und 22 m hohe Mittelschiff ohne Querschiff ist ein sch\u00F6nes Beispiel f\u00FCr die Reife der gotischen Kunst. Obwohl die einzelnen Joche vom 13. bis zum 16. Jh. errichtet wurden, weist das Ganze eine gro\u00DFe Einheitlichkeit auf, da jeder Baumeister den von den ersten Architekten entworfenen Grundriss und den Typ der Joche respektierte; nur die Dekorationselemente (Kapitelle und Profile der Pfeiler, Fenster) erm\u00F6glichen es, die Entwicklung zu datieren.\nDie Renaissancefassade ist in ihrem unteren Teil vom antiken Modell des Triumphbogens mit seinen drei Rundbogenportalen inspiriert (1550). Der obere Teil der Fassade \u00FCber den Balustern, der 1575 von dem Architekten Jean Ch\u00E9reau aus Jovinien entworfen wurde (Zeichnung im Mus\u00E9e-Galerie Carnot), wurde erst 1597 fertiggestellt, ein Datum, das auf der Spitze des Giebels steht. Die beiden von Ch\u00E9reau geplanten monumentalen T\u00FCrme, die eine H\u00F6he von 40 Metern erreicht h\u00E4tten, blieben hingegen nach der Einnahme und dem Brand der Stadt im Jahr 1594 unvollendet. Das viel breitere Mittelportal wird durch einen T\u00FCrstock geteilt, dessen eleganter Baldachin eine Statue der Jungfrau Maria mit dem Jesuskind beherbergt, dem Johannes der T\u00E4ufer einen Blumenkorb \u00FCberreicht; die anderen Statuen an der Fassade wurden 1793 auf dem Durchzug der \"Marseiller\" zerst\u00F6rt.\nIm Inneren der Kirche ist der Einfluss der Champagne-Gotik deutlich sp\u00FCrbar, da die gro\u00DFen Fenster allgegenw\u00E4rtig sind und die blinden W\u00E4nde auf ein Minimum reduziert wurden: 41 Fenster, davon 23 im Kirchenschiff, verteilen das Licht. Die vorherrschenden Vertikalen und die S\u00E4ulen des Kirchenschiffs, die nicht zu massiv sind und durch den \u00DCbergang \u00FCber die Arkaden der Seitenschiffe aufgelockert werden, sind ein Einfluss der burgundischen Schule; aus der Champagne stammt dagegen die Umlaufgalerie, die in \u00E4hnlicher Weise auf der H\u00F6he der Fenster der Seitenschiffe und des Chorumgangs ausgef\u00FChrt ist.\nDie einzige Erg\u00E4nzung, die diese Einheit durchbricht, ist die Einrichtung des Chors von 1756 bis 1759 durch den Architekten und Bildhauer Montpellier mit dem Hochaltar aus Marmor, seinen Engeln und Konsolen und vor allem dem Rokokodekor der beiden S\u00E4ulenpalmen, die von einem braun-goldenen Strahlendreieck \u00FCberragt werden (symbolische Darstellung des dreifaltigen Gottes). In diesem Kirchenschiff haben nur die vier gro\u00DFen Fenster im Norden des Chors ihre Glasmalereien aus dem 13. Jh. bewahrt: Christus und seine J\u00FCnger vor einem Hintergrund in heller Grisaille. Im Kirchenschiff sind die Kanzel, die im 18. Jh. eingerichtet wurde, und ihre Holzvert\u00E4felung aus der ersten H\u00E4lfte des 16.\nDie gro\u00DFen Glasfenster in der Chorachse, die dem Ruhm Marias gewidmet sind, stammen erst aus dem Jahr 1901. Sie ersetzten die urspr\u00FCnglichen Glasfenster, die durch den Hagelschlag von 1805 schwer besch\u00E4digt und durch ein gro\u00DFes Dach aus dem 18. Jahrhundert, das die Seitenschiffe und die Apsis bedeckte, halb verdeckt wurden.\nDas Orgelgeh\u00E4use an der R\u00FCckseite der Fassade wurde um 1737 von einem lokalen Handwerker, Sieur Gaumont, angefertigt. Das Instrument selbst, ein Werk von Tribuot, das im 19. Jahrhundert von Gadault vervollst\u00E4ndigt und 1998 restauriert wurde, z\u00E4hlt 27 Register."@de . "Derri\u00E8re une fa\u00E7ade Renaissance caract\u00E9ristique, Notre Dame de Villeneuve est l\u2019un des plus beaux \u00E9difices gothiques de l\u2019Yonne. Le d\u00E9but de sa construction se situe au premier quart du XIIIe s., vers 1215. Cette \u00E9glise est d\u00E9di\u00E9e \u00E0 la Vierge, comme beaucoup au XIIIe s., p\u00E9riode de d\u00E9veloppement du culte marial. Longue de 71 m., large de 19 m., et d\u2019une hauteur sous vo\u00FBte de 22 m., la nef centrale sans transept est un bel exemple de la maturit\u00E9 de l\u2019art gothique. Bien que la construction des trav\u00E9es se soit \u00E9chelonn\u00E9e du XIIIe au XVIe s., l\u2019ensemble pr\u00E9sente une grande unit\u00E9, chacun des ma\u00EEtres d\u2019\u0153uvre ayant respect\u00E9 le plan et le type de trav\u00E9e con\u00E7us par les premiers architectes ; seuls les \u00E9l\u00E9ments de d\u00E9coration (chapiteaux et moulures des piliers, fenestrages) permettent d\u2019en dater l\u2019\u00E9volution.\nLa fa\u00E7ade Renaissance est inspir\u00E9e dans sa partie basse du mod\u00E8le antique de l\u2019arc de triomphe avec ses trois portails en plein cintre (1550). La partie haute de la fa\u00E7ade, au-dessus des balustres, projet\u00E9e en 1575 par l\u2019architecte jovinien Jean Ch\u00E9reau (dessin conserv\u00E9 au Mus\u00E9e-Galerie Carnot) ne sera achev\u00E9e qu\u2019en 1597, date qui figure \u00E0 la pointe du pignon. En revanche, les deux tours monumentales projet\u00E9es par Ch\u00E9reau, qui eussent culmin\u00E9 \u00E0 40 m\u00E8tres, sont demeur\u00E9es inachev\u00E9es apr\u00E8s la prise et l\u2019incendie de la ville en 1594. Le portail central, beaucoup plus large, est divis\u00E9 par un trumeau dont le dais \u00E9l\u00E9gant abrite une statue de la Vierge portant l\u2019Enfant J\u00E9sus \u00E0 qui saint Jean-Baptiste offre une corbeille de fleurs ; les autres statues en fa\u00E7ade ont \u00E9t\u00E9 d\u00E9truites sur le passage des \u00AB Marseillais \u00AB en 1793.\n\u00C0 l\u2019int\u00E9rieur, l\u2019influence du gothique champenois se fait bien sentir dans l\u2019omnipr\u00E9sence des grandes baies, r\u00E9duisant au minimum les murs aveugles: 41 baies, dont 23 dans la nef, diffusent la lumi\u00E8re. Les verticales pr\u00E9dominantes et les colonnes de la nef, sans massivit\u00E9, all\u00E9g\u00E9es par le passage au-dessus des arcades des bas-c\u00F4t\u00E9s, sont une influence de l\u2019\u00E9cole bourguignonne ; est champenoise en revanche la galerie de circulation r\u00E9alis\u00E9e de fa\u00E7on similaire au niveau des fen\u00EAtres des bas-c\u00F4t\u00E9s et du d\u00E9ambulatoire.\nSeul ajout rompant cette unit\u00E9 : l\u2019am\u00E9nagement du ch\u0153ur, de 1756 \u00E0 1759, par l\u2019architecte et sculpteur Montpellier, avec le ma\u00EEtre-autel de marbre, ses anges et consoles, et surtout le d\u00E9cor rococo des deux palmiers-colonnes surmont\u00E9s d\u2019un triangle rayonnant brun et or (figuration symbolique du Dieu trinitaire). Dans cette nef, seules les quatre grandes fen\u00EAtres au nord du ch\u0153ur ont conserv\u00E9 leurs vitreries du XIIIe s. : le Christ et ses disciples sur fond en grisaille claire. Dans la nef, on remarquera la chaire, am\u00E9nag\u00E9e au XVIIIe s., et ses boiseries, premi\u00E8re moiti\u00E9 du XVIe.\nLes grandes verri\u00E8res de l\u2019axe du ch\u0153ur, consacr\u00E9es \u00E0 la gloire de Marie, ne datent que de 1901 ; elles ont remplac\u00E9 les vitraux originels gravement endommag\u00E9s par la gr\u00EAle de 1805 et \u00E0 demi occult\u00E9s par une grande toiture du XVIIIe s. qui couvrait les bas-c\u00F4t\u00E9s et l\u2019abside.\nLe buffet des grandes orgues, au revers de la fa\u00E7ade, a \u00E9t\u00E9 r\u00E9alis\u00E9 vers 1737 par un artisan local, le sieur Gaumont ; l\u2019instrument lui-m\u00EAme, \u0153uvre de Tribuot, compl\u00E9t\u00E9 au XIXe s. par Gadault et restaur\u00E9 en 1998, compte 27 jeux."@fr . "Tras su caracter\u00EDstica fachada renacentista, Notre Dame de Villeneuve es uno de los mejores edificios g\u00F3ticos del Yonne. Su construcci\u00F3n comenz\u00F3 en el primer cuarto del siglo XIII, hacia 1215. Como muchas iglesias del siglo XIII, esta iglesia estaba dedicada a la Virgen Mar\u00EDa, periodo en el que se desarrollaba el culto mariano. Con 71 m de largo y 19 m de ancho, y una altura de b\u00F3veda de 22 m, la nave central sin crucero es un buen ejemplo de la madurez del arte g\u00F3tico. Aunque los tramos se construyeron por etapas entre los siglos XIII y XVI, existe una gran unidad en todo el conjunto, ya que cada uno de los maestros de obras ha respetado la planta y el tipo de tramo dise\u00F1ados por los primeros arquitectos; s\u00F3lo los elementos decorativos (capiteles y molduras de los pilares, ventanas) permiten datar la evoluci\u00F3n.\nLa parte inferior de la fachada renacentista se inspira en el antiguo modelo del arco triunfal, con sus tres portales semicirculares (1550). La parte superior de la fachada, por encima de los balaustres, fue dise\u00F1ada en 1575 por el arquitecto joviano Jean Ch\u00E9reau (dibujo conservado en el Museo-Galer\u00EDa Carnot), pero no se termin\u00F3 hasta 1597, fecha que figura en el front\u00F3n. En cambio, las dos torres monumentales proyectadas por Ch\u00E9reau, que habr\u00EDan alcanzado una altura de 40 metros, quedaron inacabadas tras la toma e incendio de la ciudad en 1594. El portal central, mucho m\u00E1s ancho, est\u00E1 dividido por un trumeau, cuyo elegante baldaquino alberga una estatua de la Virgen que lleva al Ni\u00F1o Jes\u00FAs, a quien San Juan Bautista ofrece un cesto de flores; las dem\u00E1s estatuas de la fachada fueron destruidas al paso de los \"marselleses\" en 1793.\nEn el interior, la influencia del estilo g\u00F3tico de Champa\u00F1a se deja sentir claramente en la omnipresencia de grandes ventanales, que reducen al m\u00EDnimo los muros ciegos: 41 ventanas, 23 de ellas en la nave, difunden la luz. Las verticales predominantes y las columnas de la nave, que no son macizas y est\u00E1n aligeradas por el paso por encima de las arcadas de las naves laterales, son una influencia de la escuela borgo\u00F1ona; en cambio, la galer\u00EDa de circulaci\u00F3n de las naves laterales y la girola, dise\u00F1ada de forma similar, es t\u00EDpica de Champa\u00F1a.\nEl \u00FAnico a\u00F1adido que rompi\u00F3 esta unidad fue el acondicionamiento del coro, de 1756 a 1759, por el arquitecto y escultor Montpellier, con el altar mayor de m\u00E1rmol, sus \u00E1ngeles y consolas, y sobre todo la decoraci\u00F3n rococ\u00F3 de las dos columnas de palmeras coronadas por un tri\u00E1ngulo radiante marr\u00F3n y dorado (representaci\u00F3n simb\u00F3lica del Dios Trino). En esta nave, s\u00F3lo los cuatro ventanales al norte del coro conservan sus vidrieras del siglo XIII: Cristo y sus disc\u00EDpulos sobre un fondo de grisalla clara. En la nave destacan el p\u00FAlpito, construido en el siglo XVIII, y su revestimiento de madera, de la primera mitad del siglo XVI.\nLas grandes vidrieras del eje del coro, dedicadas a la gloria de Mar\u00EDa, s\u00F3lo datan de 1901; sustituyeron a las vidrieras originales, gravemente da\u00F1adas por la tormenta de granizo de 1805 y medio oscurecidas por un gran tejado del siglo XVIII que cubr\u00EDa las naves laterales y el \u00E1bside.\nLa caja del \u00F3rgano, en el reverso de la fachada, fue construida hacia 1737 por un artesano local, Gaumont; el instrumento propiamente dicho, de Tribuot, completado en el siglo XIX por Gadault y restaurado en 1998, tiene 27 registros."@es . "Behind its characteristic Renaissance fa\u00E7ade, Notre Dame de Villeneuve is one of the most beautiful Gothic buildings in the Yonne. Construction began in the first quarter of the 13th century, around 1215. Like many churches in the 13th century, this church was dedicated to the Virgin Mary, a period when the Marian cult was developing. With a length of 71 m, a width of 19 m and a height under vault of 22 m, the central nave without transept is a fine example of the maturity of Gothic art. Although the bays were built over a period ranging from the thirteenth to the sixteenth century, there is a great deal of unity throughout, with each of the master builders having respected the plan and type of bay designed by the original architects; only the decorative elements (capitals and mouldings on the pillars, windows) make it possible to date the evolution.\nThe lower part of the Renaissance fa\u00E7ade is inspired by the ancient model of the triumphal arch, with its three semi-circular portals (1550). The upper part of the fa\u00E7ade, above the balusters, was designed in 1575 by the Jovinian architect Jean Ch\u00E9reau (a drawing kept at the Mus\u00E9e-Galerie Carnot) and was not completed until 1597, the date shown on the gable end. However, the two monumental towers planned by Ch\u00E9reau, which would have reached a height of 40 metres, remained unfinished after the town was taken and burnt down in 1594. The much wider central portal is divided by a trumeau, the elegant canopy of which houses a statue of the Virgin carrying the Infant Jesus to whom Saint John the Baptist offers a basket of flowers; the other statues on the fa\u00E7ade were destroyed when the \"Marseillais\" passed through in 1793.\nInside, the influence of the Champagne Gothic style is clearly felt in the omnipresence of large windows, reducing blind walls to a minimum: 41 windows, including 23 in the nave, diffuse light. The predominant verticals and the columns in the nave, which are not massive and are lightened by the passage above the arcades in the aisles, are an influence of the Burgundian school; on the other hand, the traffic gallery created in a similar way at the level of the windows in the aisles and the ambulatory is typical of Champagne.\nThe only addition to break this unity was the fitting out of the choir, from 1756 to 1759, by the architect and sculptor Montpellier, with the marble high altar, its angels and consoles, and above all the rococo decoration of the two palm tree columns surmounted by a brown and gold radiating triangle (symbolic representation of the Triune God). In this nave, only the four large windows to the north of the choir have preserved their 13th-century stained glass: Christ and his disciples against a light grisaille background. In the nave, the pulpit, built in the 18th century, and its wood panelling, from the first half of the 16th century, stand out.\nThe large stained glass windows in the choir axis, dedicated to the glory of Mary, only date from 1901; they replaced the original stained glass windows that had been badly damaged by the hail storm of 1805 and half obscured by a large 18th-century roof covering the aisles and apse.\nThe organ case, on the reverse of the fa\u00E7ade, was built around 1737 by a local craftsman, Gaumont; the instrument itself, built by Tribuot, completed in the 19th century by Gadault and restored in 1998, has 27 stops."@en . "Dietro la sua caratteristica facciata rinascimentale, Notre Dame de Villeneuve \u00E8 uno dei pi\u00F9 bei edifici gotici dell'Yonne. La costruzione inizi\u00F2 nel primo quarto del XIII secolo, intorno al 1215. La chiesa \u00E8 dedicata alla Vergine Maria, come molte chiese del XIII secolo, periodo in cui si sviluppava il culto mariano. Lunga 71 m e larga 19 m, con un soffitto a volta alto 22 m, la navata centrale senza transetto \u00E8 un ottimo esempio della maturit\u00E0 dell'arte gotica. Sebbene le campate siano state costruite in pi\u00F9 fasi tra il XIII e il XVI secolo, l'insieme \u00E8 molto unitario: ogni capomastro ha rispettato la pianta e il tipo di campata progettata dagli architetti originari; solo gli elementi decorativi (capitelli e modanature dei pilastri, finestre) permettono di datare l'evoluzione dell'edificio.\nLa parte inferiore della facciata rinascimentale si ispira all'antico modello dell'arco di trionfo, con i suoi tre portali semicircolari (1550). La parte superiore della facciata, al di sopra delle balaustre, fu progettata nel 1575 dall'architetto giovese Jean Ch\u00E9reau (disegno conservato alla Mus\u00E9e-Galerie Carnot), ma fu completata solo nel 1597, data riportata sull'estremit\u00E0 del frontone. Le due torri monumentali progettate da Ch\u00E9reau, che avrebbero dovuto raggiungere un'altezza di 40 metri, rimasero invece incompiute dopo la presa e l'incendio della citt\u00E0 nel 1594. Il portale centrale, molto pi\u00F9 ampio, \u00E8 diviso da un trumeau, il cui elegante baldacchino ospita una statua della Vergine con in braccio il Bambino a cui San Giovanni Battista offre un cesto di fiori; le altre statue della facciata furono distrutte al passaggio dei \"marsigliesi\" nel 1793.\nAll'interno, l'influenza dello stile gotico della Champagne si avverte chiaramente nell'onnipresenza di grandi finestre, che riducono al minimo le pareti cieche: 41 finestre, di cui 23 nella navata, diffondono la luce. Le verticali predominanti e le colonne della navata centrale, che non sono massicce e sono alleggerite dal passaggio sopra le arcate delle navate laterali, sono un'influenza della scuola borgognona; d'altra parte, la galleria di traffico nelle navate laterali e nel deambulatorio, che \u00E8 progettata in modo simile, \u00E8 tipica della Champagne.\nL'unica aggiunta che rompe questa unit\u00E0 \u00E8 l'allestimento del coro, dal 1756 al 1759, da parte dell'architetto e scultore Montpellier, con l'altare maggiore in marmo, i suoi angeli e le sue consolles, e soprattutto la decorazione rococ\u00F2 delle due colonne di palme sormontate da un triangolo radiante marrone e oro (rappresentazione simbolica del Dio Trino). In questa navata, solo le quattro grandi finestre a nord del coro hanno conservato le vetrate del XIII secolo: Cristo e i suoi discepoli su uno sfondo a grisaglia chiara. Nella navata centrale spiccano il pulpito, costruito nel XVIII secolo, e i suoi rivestimenti in legno, risalenti alla prima met\u00E0 del XVI secolo.\nLe grandi vetrate nell'asse del coro, dedicate alla gloria di Maria, risalgono solo al 1901; hanno sostituito le vetrate originarie, gravemente danneggiate dalla grandinata del 1805 e semioscurate da un grande tetto settecentesco che copriva le navate laterali e l'abside.\nLa cassa dell'organo, sul retro della facciata, fu costruita intorno al 1737 da un artigiano locale, Gaumont; lo strumento, opera di Tribuot, completato nel XIX secolo da Gadault e restaurato nel 1998, ha 27 battute."@it . . .