"L\u2019\u00E9glise paroissiale Saint-Nicolas (XIe - XIXe si\u00E8cle) est un monument architectural t\u00E9moignant de la vie religieuse au Moyen Age et \u00E0 la Renaissance. Parmi les \u00E9l\u00E9ments les plus remarquables, le retable monumental en bois dor\u00E9 du XVIe si\u00E8cle."@fr . . . . . . . . . . . "L\u2019\u00E9glise paroissiale Saint-Nicolas (XIe - XIXe si\u00E8cle) est un monument architectural t\u00E9moignant de la vie religieuse au Moyen Age et \u00E0 la Renaissance. Parmi les \u00E9l\u00E9ments les plus remarquables, le retable monumental en bois dor\u00E9 du XVIe si\u00E8cle."@fr . "Die Pfarrkirche Saint-Nicolas (11.-19. Jh.) ist ein architektonisches Denkmal, das vom religi\u00F6sen Leben im Mittelalter und in der Renaissance zeugt. Zu den bemerkenswertesten Elementen geh\u00F6rt der monumentale Altaraufsatz aus vergoldetem Holz aus dem 16."@de . "De parochiekerk van St. Nicolaas (11e - 19e eeuw) is een architectonisch monument van het religieuze leven in de Middeleeuwen en de Renaissance. Een van de opmerkelijkste elementen is het monumentale vergulde houten altaarstuk uit de 16e eeuw."@nl . "La iglesia parroquial de San Nicol\u00E1s (siglos XI-XIX) es un monumento arquitect\u00F3nico de la vida religiosa en la Edad Media y el Renacimiento. Entre los elementos m\u00E1s destacados se encuentra el monumental retablo de madera dorada del siglo XVI."@es . "La chiesa parrocchiale di San Nicola (XI-XIX secolo) \u00E8 un monumento architettonico della vita religiosa del Medioevo e del Rinascimento. Tra gli elementi pi\u00F9 notevoli c'\u00E8 la monumentale pala d'altare in legno dorato del XVI secolo."@it . "The parish church of Saint-Nicolas (11th - 19th century) is an architectural monument that bears witness to religious life in the Middle Ages and the Renaissance. Among the most remarkable elements, the monumental gilded wooden altarpiece from the 16th century."@en . . "L\u2019\u00E9glise paroissiale, d\u2019abord connue comme \u00AB Sainte Marie de Marignane \u00BB, est pass\u00E9e sous la titulature de Notre-Dame de Nazareth puis le patronage de Saint-Nicolas. \r\n\r\nElle n\u2019a cess\u00E9 de s\u2019agrandir depuis sa premi\u00E8re mention au XIe si\u00E8cle. \r\n\r\nLe noyau en serait quatre chapelles lat\u00E9rales nord, ult\u00E9rieurement doubl\u00E9es par une grande nef aboutissant \u00E0 un ch\u0153ur pentagonal caract\u00E9ristique des ann\u00E9es 1360-1370, \u00E0 l\u2019origine abondamment \u00E9clair\u00E9 par cinq baies. Fragilis\u00E9e \u00E0 une date inconnue (XVe ou tout d\u00E9but XVIe si\u00E8cle ?), le berceau bris\u00E9 de la nef a \u00E9t\u00E9 refait, abaiss\u00E9 et consolid\u00E9 par une succession d\u2019onze arcs doubleaux de belle pierre blonde de molasse. \r\n\r\nLe XVIe si\u00E8cle marque la p\u00E9riode la plus riche de son histoire. Deux chapelles sont venues accoster le ch\u0153ur vers 1520, suivie d\u2019une sur\u00E9l\u00E9vation de la tour occidentale, probablement d\u00E9fensive sur le rempart \u00E0 l\u2019origine, devenue clocher en l\u2019honneur de Fran\u00E7ois Ier entre 1533 et 1535, timbr\u00E9 de son \u00E9cu royal personnel (aujourd\u2019hui disparu). Il abrite une tribune d\u00E9licatement vo\u00FBt\u00E9e \u00E0 lierne et tierceron, le tout confi\u00E9 au lapicide aixois Guillaume Beno\u00EEt second\u00E9 par le Marignanais Maurice Reynier. De cette m\u00EAme p\u00E9riode date vraisemblablement le vo\u00FBtement des chapelles lat\u00E9rales, reposant sur des culots figur\u00E9s, au sein desquels on remarque une salamandre couronn\u00E9e. \r\n\r\nS\u2019en est suivie la construction de la sacristie, aussi vo\u00FBt\u00E9e, vers 1570, puis l\u2019adjonction d\u2019une chapelle lat\u00E9rale du Purgatoire au sud vers 1665. \r\n\r\nC\u2019est de ce c\u00F4t\u00E9 que s\u2019est achev\u00E9e la sym\u00E9trie du b\u00E2timent dans les ann\u00E9es 1840, par l\u2019\u00E9rection des derni\u00E8res chapelles sur terrain argileux, d\u2019o\u00F9 leur vo\u00FBtes en pl\u00E2tre soutenues par des arcs en bois imitant la pierre. \r\n\r\nD\u00E9finitivement orient\u00E9e est-ouest, l\u2019\u00E9glise s\u2019est ouverte \u00E0 l\u2019occident sous le clocher en 1823, accessible par un nouveau parvis donnant sur un boulevard ext\u00E9rieur a\u00E9r\u00E9. \r\n\r\nOn distingue au nord l\u2019extension de la chapelle des p\u00E9nitents blancs, b\u00E2tie entre 1609 et 1610 par les fr\u00E8res Roman, associ\u00E9e \u00E0 l\u2019\u00E9glise en 1804 et amput\u00E9e de son ch\u0153ur en 1903. Il en reste aujourd\u2019hui le tableau du retable figurant la Circoncision, peinte en 1624 par Esprit Castagnier de Marseille d\u2019apr\u00E8s le chef-d\u2019\u0153uvre du Brugeois Louis Finson (aujourd\u2019hui visible dans le salon rouge de l\u2019H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet).\r\n\r\nLe ch\u0153ur de l\u2019\u00E9glise conserve, lui, le monumental et triomphal retable de noyer dor\u00E9 probablement offert par Anne de France, dame de Marignane entre 1521 et 1522. Il met \u00E0 l\u2019honneur la descendance de sainte Anne et des saintes Maries dont l\u2019\u00E9glise poss\u00E9dait de rares reliques, jusqu\u2019\u00E0 la Nativit\u00E9 abrit\u00E9e sous l\u2019arche centrale. Ex\u00E9cut\u00E9 dans l\u2019entourage de Jean Guiramand, une partie en est attribuable au sculpteur Jean Paumier dit Lagrimo, pay\u00E9 \u00E0 Marignane en 1522. Deux grandes toiles le c\u00F4toient dans le ch\u0153ur, un saint Eloi entre saint Clair et sainte Marguerite provenant de l\u2019autel de cette confr\u00E9rie et peint par Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre en 1646, et un saint Fran\u00E7ois de Paule en pri\u00E8re (\u00E9cole marseillaise des environs de 1700) transf\u00E9r\u00E9 de la chapelle du couvent des p\u00E8res Minimes. \r\n\r\nLes parois du monument sont ponctu\u00E9es d\u2019un important ensemble de verri\u00E8res du ma\u00EEtre aixois Louis Andr\u00E9, dat\u00E9es de 1895 \u00E0 1897, de laquelle \u00E9merge un Bapt\u00EAme du Christ \u00E9clairant les fonts baptismaux, assembl\u00E9 d\u2019apr\u00E8s l\u2019\u0153uvre du peintre nazar\u00E9en Julius Schnorr von Carosfeld. \r\n\r\nClass\u00E9e monument historique en 1992, l\u2019\u00E9glise a fait l\u2019objet d\u2019une r\u00E9cente restauration, d\u00E9sormais remise en valeur par le remodelage int\u00E9gral de ses abords.\r\n\r\nSource Patrick Varrot, historien d\u2019art - F\u00E9vrier 2021"@fr . "De parochiekerk, eerst bekend als \"Sainte Marie de Marignane\", werd bekend als Notre-Dame de Nazareth en vervolgens als Saint-Nicolas\r\n\r\nHet is blijven groeien sinds de eerste vermelding in de 11e eeuw\r\n\r\nDe kern zou bestaan uit vier noordelijke zijkapellen, later verdubbeld door een groot schip dat leidt naar een vijfhoekig koor dat kenmerkend is voor de jaren 1360-1370, oorspronkelijk overvloedig verlicht door vijf travee\u00EBn. Op een onbekende datum (15e of begin 16e eeuw?) werd de gebroken wieg van het schip herbouwd, verlaagd en geconsolideerd door een opeenvolging van elf dubbele bogen van mooie blonde molassesteen\r\n\r\nDe 16e eeuw markeert de rijkste periode in zijn geschiedenis. Twee kapellen werden rond 1520 aan het koor toegevoegd, gevolgd door de verhoging van de westelijke toren, die waarschijnlijk oorspronkelijk een verdedigingstoren op de vestingmuur was, en die tussen 1533 en 1535 een klokkentoren werd ter ere van Fran\u00E7ois I, gestempeld met zijn persoonlijk koninklijk schild (dat nu verdwenen is). Het herbergt een tribune, delicaat gewelfd met lierne en tierceron, alles toevertrouwd aan de steenhouwer van Aix, Guillaume Beno\u00EEt, bijgestaan door Maurice Reynier uit Marignane. Het gewelf van de zijkapellen, rustend op figuratieve sokkels, waarin een gekroonde salamander te zien is, dateert waarschijnlijk uit dezelfde periode\r\n\r\nRond 1570 volgde de bouw van de sacristie, eveneens met gewelven, en rond 1665 de toevoeging van een zijkapel van het Vagevuur in het zuiden\r\n\r\nAan deze kant werd de symmetrie van het gebouw voltooid in de jaren 1840, met de bouw van de laatste kapellen op kleigrond, vandaar hun gipsen gewelven ondersteund door houten bogen die steen imiteren\r\n\r\nDe kerk, die duidelijk oost-west geori\u00EBnteerd was, opende zich in 1823 onder de klokkentoren naar het westen, toegankelijk via een nieuw voorplein met uitzicht op een luchtige buitenboulevard\r\n\r\nIn het noorden ziet men de uitbreiding van de kapel van de witte boetelingen, gebouwd tussen 1609 en 1610 door de Romeinse broeders, die in 1804 met de kerk werd verbonden en waarvan het koor in 1903 werd verwijderd. Het altaarstuk met de besnijdenis, in 1624 geschilderd door Esprit Castagnier uit Marseille naar het meesterwerk van de Brugse kunstenaar Louis Finson (nu te zien in de rode zaal van het H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet), is nog steeds aanwezig.\r\n\r\nIn het koor van de kerk bevindt zich het monumentale en triomfantelijke altaarstuk van verguld notenhout dat waarschijnlijk tussen 1521 en 1522 werd geschonken door Anne de France, vrouwe van Marignane. Het eert de afstammelingen van de Heilige Anna en de Heilige Maria's, waarvan de kerk zeldzame relikwie\u00EBn bezit, tot aan de Geboorte die onder de centrale boog is ondergebracht. Uitgevoerd in de entourage van Jean Guiramand, is een deel toe te schrijven aan de beeldhouwer Jean Paumier, bekend als Lagrimo, die in 1522 in Marignane werd betaald. Twee grote doeken staan ernaast in het koor, een Saint Eloi tussen Saint Clair en Saint Marguerite uit het altaar van deze broederschap en geschilderd door Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre in 1646, en een Saint Fran\u00E7ois de Paule in gebed (school van Marseille rond 1700) overgebracht uit de kapel van het klooster van de paters Minimes\r\n\r\nDe muren van het monument worden onderbroken door een belangrijke groep gebrandschilderde ramen van de Aix meester Louis Andr\u00E9, gedateerd van 1895 tot 1897, waaruit een Doop van Christus tevoorschijn komt die de doopvont verlicht, samengesteld naar het werk van de Nazarener schilder Julius Schnorr von Carosfeld\r\n\r\nDe kerk, die in 1992 op de monumentenlijst is geplaatst, is onlangs gerestaureerd en de omgeving is volledig heringericht.\r\n\r\nBron Patrick Varrot, kunsthistoricus - februari 2021"@nl . "The parish church, first known as \"Sainte Marie de Marignane\", became known as Notre-Dame de Nazareth and then as Saint-Nicolas\r\n\r\nIt has been constantly growing since its first mention in the 11th century\r\n\r\nThe core would be four north side chapels, later doubled by a large nave leading to a pentagonal choir characteristic of the years 1360-1370, originally abundantly lit by five bays. Weakened at an unknown date (15th or early 16th century?), the broken barrel of the nave was rebuilt, lowered and consolidated by a succession of eleven double arches of beautiful blonde molasse stone\r\n\r\nThe 16th century marks the richest period of its history. Two chapels were added to the choir around 1520, followed by an elevation of the western tower, probably originally defensive on the rampart, which became a bell tower in honor of Fran\u00E7ois I between 1533 and 1535, stamped with his personal royal shield (now gone). It shelters a tribune delicately vaulted with lierne and tierceron, the whole entrusted to the Aixois lapicide Guillaume Beno\u00EEt assisted by the Marignanais Maurice Reynier. The vaulting of the side chapels, resting on figurative bases, in which a crowned salamander can be seen, probably dates from this same period\r\n\r\nThis was followed by the construction of the sacristy, also vaulted, around 1570, then the addition of a side chapel of Purgatory to the south around 1665\r\n\r\nIt is on this side that the symmetry of the building was completed in the 1840s, by the erection of the last chapels on clay soil, hence their plaster vaults supported by wooden arches imitating stone\r\n\r\nDefinitely oriented east-west, the church opened up to the west under the bell tower in 1823, accessible by a new forecourt overlooking an airy outdoor boulevard\r\n\r\nOne can see to the north the extension of the chapel of the white penitents, built between 1609 and 1610 by the Roman brothers, associated with the church in 1804 and amputated of its choir in 1903. The altarpiece of the Circumcision, painted in 1624 by Esprit Castagnier of Marseille after the masterpiece of the Bruges artist Louis Finson, remains (today visible in the red room of the H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet).\r\n\r\nThe choir of the church preserves the monumental and triumphal altarpiece of gilded walnut probably offered by Anne de France, lady of Marignane between 1521 and 1522. It honors the descendants of Saint Anne and the Holy Marys, whose relics were rare in the church, up to the Nativity sheltered under the central arch. Executed in the entourage of Jean Guiramand, part of it is attributable to the sculptor Jean Paumier, known as Lagrimo, paid in Marignane in 1522. Two large canvases are next to it in the choir, a Saint Eloi between Saint Clair and Saint Marguerite coming from the altar of this brotherhood and painted by Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre in 1646, and a Saint Fran\u00E7ois de Paule in prayer (Marseille school of around 1700) transferred from the chapel of the convent of the Minimes fathers\r\n\r\nThe walls of the monument are punctuated by an important group of stained glass windows by the Aix master Louis Andr\u00E9, dated from 1895 to 1897, from which emerges a Baptism of Christ illuminating the baptismal font, assembled after the work of the Nazarene painter Julius Schnorr von Carosfeld\r\n\r\nClassified as a historical monument in 1992, the church has recently been restored and its surroundings have been completely remodeled.\r\n\r\nSource Patrick Varrot, art historian - February 2021"@en . "La chiesa parrocchiale, prima nota come \"Sainte Marie de Marignane\", divenne nota come Notre-Dame de Nazareth e poi come Saint-Nicolas\r\n\r\nHa continuato a crescere dalla sua prima menzione nell'XI secolo\r\n\r\nIl nucleo sarebbe costituito da quattro cappelle laterali settentrionali, poi raddoppiate da un'ampia navata che conduce a un coro pentagonale caratteristico degli anni 1360-1370, in origine abbondantemente illuminato da cinque campate. Indebolita in una data sconosciuta (XV o primissimo XVI secolo?), la culla spezzata della navata fu ricostruita, abbassata e consolidata da una successione di undici archi doppi di bella pietra molassa bionda\r\n\r\nIl XVI secolo segna il periodo pi\u00F9 ricco della sua storia. Intorno al 1520 furono aggiunte due cappelle al coro, seguite dall'innalzamento della torre occidentale, che probabilmente in origine era una torre difensiva sul bastione, e che tra il 1533 e il 1535 divenne un campanile in onore di Francesco I, con impresso il suo scudo reale personale (oggi scomparso). Ospita una galleria delicatamente voltata a lierne e tierceron, il tutto affidato allo scalpellino di Aix Guillaume Beno\u00EEt coadiuvato dal marignanese Maurice Reynier. La volta delle cappelle laterali, che poggiano su basi figurative, in cui \u00E8 visibile una salamandra coronata, risale probabilmente a questo stesso periodo\r\n\r\nSegu\u00EC la costruzione della sacrestia, anch'essa a volta, intorno al 1570, quindi l'aggiunta di una cappella laterale del Purgatorio a sud, intorno al 1665\r\n\r\nLa simmetria dell'edificio fu completata su questo lato negli anni Quaranta del XIX secolo con l'erezione delle ultime cappelle su terreno argilloso, da cui le volte in gesso sostenute da archi in legno che imitano la pietra\r\n\r\nDecisamente orientata in senso est-ovest, la chiesa fu aperta a ovest sotto il campanile nel 1823, accessibile attraverso un nuovo piazzale che si affaccia su un arioso viale esterno\r\n\r\nA nord, si nota l'ampliamento della cappella dei penitenti bianchi, costruita tra il 1609 e il 1610 dai frati romani, associata alla chiesa nel 1804 e staccata dal coro nel 1903. Rimane la pala d'altare della Circoncisione, dipinta nel 1624 da Esprit Castagnier di Marsiglia dopo il capolavoro dell'artista di Bruges Louis Finson (oggi visibile nella sala rossa dell'H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet).\r\n\r\nIl coro della chiesa conserva la monumentale e trionfale pala d'altare in noce dorata, probabilmente offerta da Anna di Francia, signora di Marignane, tra il 1521 e il 1522. Onora i discendenti di Sant'Anna e delle Sante Marie, di cui la chiesa possedeva rare reliquie, fino alla Nativit\u00E0 custodita sotto l'arco centrale. Eseguita nell'entourage di Jean Guiramand, parte di essa \u00E8 attribuibile allo scultore Jean Paumier, detto Lagrimo, pagato a Marignane nel 1522. Accanto ad essa, nel coro, si trovano due grandi tele, un Sant'Eloi tra Saint Clair e Saint Marguerite proveniente dall'altare di questa confraternita e dipinto da Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre nel 1646, e un San Francesco di Paule in preghiera (scuola marsigliese del 1700 circa) trasferito dalla cappella del convento dei padri Minimi\r\n\r\nLe pareti del monumento sono punteggiate da un importante gruppo di vetrate del maestro di Aix Louis Andr\u00E9, datate tra il 1895 e il 1897, da cui emerge un Battesimo di Cristo che illumina il fonte battesimale, assemblato dopo l'opera del pittore nazareno Julius Schnorr von Carosfeld\r\n\r\nClassificata come monumento storico nel 1992, la chiesa \u00E8 stata recentemente restaurata e i suoi dintorni sono stati completamente rimodellati.\r\n\r\nFonte Patrick Varrot, storico dell'arte - febbraio 2021"@it . "La iglesia parroquial, primero conocida como \"Sainte Marie de Marignane\", pas\u00F3 a llamarse Notre-Dame de Nazareth y luego Saint-Nicolas\r\n\r\nHa seguido creciendo desde su primera menci\u00F3n en el siglo XI\r\n\r\nEl n\u00FAcleo ser\u00EDan cuatro capillas laterales del norte, duplicadas posteriormente por una gran nave que conduce a un coro pentagonal caracter\u00EDstico de los a\u00F1os 1360-1370, originalmente abundantemente iluminado por cinco cruj\u00EDas. Debilitada en una fecha desconocida (\u00BFsiglo XV o muy principios del XVI?), la cuna rota de la nave fue reconstruida, rebajada y consolidada por una sucesi\u00F3n de once arcos dobles de hermosa piedra rubia de molasa\r\n\r\nEl siglo XVI marca el per\u00EDodo m\u00E1s rico de su historia. Alrededor de 1520 se a\u00F1adieron dos capillas al coro, y a continuaci\u00F3n se levant\u00F3 la torre occidental, que probablemente era originalmente una torre defensiva en la muralla, y que se convirti\u00F3 en un campanario en honor a Francisco I entre 1533 y 1535, estampado con su escudo real personal (hoy desaparecido). Alberga una galer\u00EDa delicadamente abovedada con lierne y tierceron, todo ello encargado al cantero de Aix Guillaume Beno\u00EEt ayudado por el marignan\u00E9s Maurice Reynier. La b\u00F3veda de las capillas laterales, que descansa sobre bases figurativas, en las que se puede ver una salamandra coronada, data probablemente de esta misma \u00E9poca\r\n\r\nA esto le sigui\u00F3 la construcci\u00F3n de la sacrist\u00EDa, tambi\u00E9n abovedada, hacia 1570, y luego la adici\u00F3n de una capilla lateral del Purgatorio al sur hacia 1665\r\n\r\nLa simetr\u00EDa del edificio se complet\u00F3 en este lado en la d\u00E9cada de 1840 con la erecci\u00F3n de las \u00FAltimas capillas sobre suelo arcilloso, de ah\u00ED sus b\u00F3vedas de yeso sostenidas por arcos de madera que imitan la piedra\r\n\r\nOrientada definitivamente de este a oeste, la iglesia se abri\u00F3 al oeste bajo el campanario en 1823, al que se accede a trav\u00E9s de un nuevo patio delantero que da a un aireado bulevar exterior\r\n\r\nAl norte, se puede ver la ampliaci\u00F3n de la capilla de los penitentes blancos, construida entre 1609 y 1610 por los hermanos romanos, asociada a la iglesia en 1804 y separada de su coro en 1903. Se conserva el cuadro del retablo de la Circuncisi\u00F3n, pintado en 1624 por el marsell\u00E9s Esprit Castagnier a partir de la obra maestra del artista de Brujas Louis Finson (actualmente visible en la sala roja del H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet).\r\n\r\nEl coro de la iglesia conserva el monumental y triunfal retablo de nogal dorado, probablemente ofrecido por Ana de Francia, se\u00F1ora de Marignane entre 1521 y 1522. Honra a los descendientes de Santa Ana y de las Santas Mar\u00EDas, de las que la iglesia pose\u00EDa raras reliquias, hasta la Natividad alojada bajo el arco central. Realizada en el entorno de Jean Guiramand, parte de ella es atribuible al escultor Jean Paumier, conocido como Lagrimo, que fue pagado en Marignane en 1522. Junto a \u00E9l, en el coro, se encuentran dos grandes lienzos, un San Eloi entre San Clair y Santa Margarita procedente del altar de esta cofrad\u00EDa y pintado por Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre en 1646, y un San Francisco de Paule en oraci\u00F3n (escuela marsellesa de hacia 1700) trasladado desde la capilla del convento de los padres Minimes\r\n\r\nLas paredes del monumento est\u00E1n jalonadas por un importante grupo de vidrieras del maestro de Aix Louis Andr\u00E9, fechadas entre 1895 y 1897, de las que emerge un Bautismo de Cristo que ilumina la pila bautismal, montado seg\u00FAn la obra del pintor nazareno Julius Schnorr von Carosfeld\r\n\r\nDeclarada monumento hist\u00F3rico en 1992, la iglesia ha sido recientemente restaurada y sus alrededores han sido completamente remodelados.\r\n\r\nFuente Patrick Varrot, historiador del arte - Febrero 2021"@es . "Die Pfarrkirche, die zun\u00E4chst als \"Sainte Marie de Marignane\" bekannt war, wurde unter der Titulatur Notre-Dame de Nazareth und sp\u00E4ter unter das Patronat von Saint-Nicolas gestellt\r\n\r\nSeit ihrer ersten Erw\u00E4hnung im 11. Jahrhundert ist sie stetig gewachsen\r\n\r\nIhr Kern bestand aus vier n\u00F6rdlichen Seitenkapellen, die sp\u00E4ter von einem gro\u00DFen Schiff verdoppelt wurden, das in einen f\u00FCr die Jahre 1360-1370 charakteristischen f\u00FCnfeckigen Chor m\u00FCndete, der urspr\u00FCnglich durch f\u00FCnf Buchten reichlich beleuchtet wurde. Zu einem unbekannten Zeitpunkt (15. oder ganz am Anfang des 16. Jahrhunderts?) wurde die gebrochene Tonne des Kirchenschiffs erneuert, abgesenkt und durch eine Folge von elf Doppelb\u00F6gen aus sch\u00F6nem blondem Molassegestein verst\u00E4rkt\r\n\r\nDas 16. Jahrhundert markiert die reichste Periode in der Geschichte der Kirche. Um 1520 wurden zwei Kapellen an den Chor angebaut, gefolgt von einer Erh\u00F6hung des westlichen Turms, der urspr\u00FCnglich wahrscheinlich zur Verteidigung auf der Stadtmauer diente und zu Ehren von Franz I. zwischen 1533 und 1535 zum Glockenturm wurde, der mit seinem pers\u00F6nlichen k\u00F6niglichen Wappenschild gestempelt war (heute nicht mehr vorhanden). Er beherbergt eine Trib\u00FCne mit einem zarten Kreuzgew\u00F6lbe, das dem Aachener Steinmetz Guillaume Beno\u00EEt anvertraut wurde, der von Maurice Reynier aus Marignano unterst\u00FCtzt wurde. Die Gew\u00F6lbe der Seitenkapellen stammen wahrscheinlich aus der gleichen Zeit und ruhen auf fig\u00FCrlich gestalteten Gew\u00F6lbekappen, in denen ein gekr\u00F6nter Salamander zu sehen ist\r\n\r\nUm 1570 wurde die ebenfalls gew\u00F6lbte Sakristei gebaut, und um 1665 wurde eine Seitenkapelle des Fegefeuers im S\u00FCden hinzugef\u00FCgt\r\n\r\nAuf dieser Seite wurde die Symmetrie des Geb\u00E4udes in den 1840er Jahren durch die Errichtung der letzten Kapellen auf lehmigem Boden vollendet, weshalb ihre Gew\u00F6lbe aus Gips von steinimitierenden Holzb\u00F6gen getragen wurden\r\n\r\nDie Kirche, die nun endg\u00FCltig in Ost-West-Richtung ausgerichtet war, \u00F6ffnete sich 1823 unter dem Glockenturm nach Westen und war \u00FCber einen neuen Vorplatz zug\u00E4nglich, der auf einen luftigen \u00E4u\u00DFeren Boulevard f\u00FChrte\r\n\r\nIm Norden ist die Erweiterung der Kapelle der wei\u00DFen B\u00FC\u00DFer zu erkennen, die zwischen 1609 und 1610 von den Br\u00FCdern Roman erbaut wurde, 1804 mit der Kirche verbunden und 1903 um ihren Chor gek\u00FCrzt wurde. Das Altarbild, das die Beschneidung darstellt, wurde 1624 von Esprit Castagnier aus Marseille nach dem Meisterwerk des Br\u00FCggers Louis Finson gemalt (heute im roten Salon des H\u00F4tel de Ville-Ch\u00E2teau des Covet zu sehen).\r\n\r\nIm Chor der Kirche ist hingegen der monumentale und triumphale Altaraufsatz aus vergoldetem Walnussholz erhalten, der wahrscheinlich von Anne de France, der Dame von Marignane, zwischen 1521 und 1522 gestiftet wurde. Es zeigt die Nachkommen der heiligen Anna und der heiligen Marien, von denen die Kirche seltene Reliquien besa\u00DF, bis hin zur Geburt Christi, die unter dem zentralen Bogen aufbewahrt wird. Das Werk wurde im Umkreis von Jean Guiramand angefertigt, ein Teil davon ist dem Bildhauer Jean Paumier, genannt Lagrimo, zuzuschreiben, der 1522 in Marignane bezahlt wurde. Zwei gro\u00DFe Gem\u00E4lde h\u00E4ngen im Chor neben ihm: ein heiliger Eloi zwischen dem heiligen Clair und der heiligen Marguerite, der vom Altar dieser Bruderschaft stammt und 1646 von Honor\u00E9 de Caron de Saint-Mitre gemalt wurde, und ein heiliger Franz von Paule im Gebet (Marseiller Schule um 1700), der aus der Kapelle des Klosters der Minimes-Patres \u00FCbertragen wurde\r\n\r\nDie W\u00E4nde des Monuments sind mit einer bedeutenden Gruppe von Glasmalereien des Aachener Meisters Louis Andr\u00E9 aus den Jahren 1895 bis 1897 geschm\u00FCckt. Daraus ragt eine Taufe Christi hervor, die das Taufbecken beleuchtet und nach dem Werk des Nazarener Malers Julius Schnorr von Carosfeld zusammengestellt wurde\r\n\r\nDie 1992 unter Denkmalschutz gestellte Kirche wurde k\u00FCrzlich restauriert und durch die Neugestaltung der gesamten Umgebung aufgewertet.\r\n\r\nQuelle Patrick Varrot, Kunsthistoriker - Februar 2021"@de . . .