Description
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Description longue de la ressource.
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Néerlandais (Pays-Bas) Gioachino Rossini, een van de beroemdste componisten van zijn tijd, schreef tussen 1810 en 1829 39 opera’s, voordat hij op mysterieuze wijze op slechts 37-jarige leeftijd afstand deed van dit genre.
Vanaf 1855 vestigde hij zich in Parijs, waar hij echter weer de pen ter hand nam voor zijn besloten salons en deze late werken bundelde onder de speelse titel *Péchés de vieillesse*. In dit kader componeerde hij in 1863 de *Petite Messe solennelle*, een meesterwerk geïnspireerd door de belcanto die hem beroemd maakte.
Ondanks de titel is deze mis allesbehalve %AB klein %BB. De originaliteit ervan ligt in de begeleiding: twee piano’s en een harmonium vervangen het traditionele orkest. Het werk, geschreven voor de privékapel van graaf Alexis Pillet-Will en zijn echtgenote, heeft een bijzondere band met het concert van vanavond: de gebruikte Pleyel-piano nr. 8888 was namelijk eigendom van de familie Pillet-Will en is mogelijk gebruikt bij de première van het werk.
Vocaal kwartet Damask:
Nikki Treurniet, sopraan
Marine Fribourg, mezzosopraan
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, bariton
Koor van stagiaires van de Bach-academie:
Nicolas Renaux, dirigent
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historische piano’s van Pleyel (1841) en Érard (1845)
Bart Rodyns, historisch harmonium van Mustel
Vanaf 1855 vestigde hij zich in Parijs, waar hij echter weer de pen ter hand nam voor zijn besloten salons en deze late werken bundelde onder de speelse titel *Péchés de vieillesse*. In dit kader componeerde hij in 1863 de *Petite Messe solennelle*, een meesterwerk geïnspireerd door de belcanto die hem beroemd maakte.
Ondanks de titel is deze mis allesbehalve %AB klein %BB. De originaliteit ervan ligt in de begeleiding: twee piano’s en een harmonium vervangen het traditionele orkest. Het werk, geschreven voor de privékapel van graaf Alexis Pillet-Will en zijn echtgenote, heeft een bijzondere band met het concert van vanavond: de gebruikte Pleyel-piano nr. 8888 was namelijk eigendom van de familie Pillet-Will en is mogelijk gebruikt bij de première van het werk.
Vocaal kwartet Damask:
Nikki Treurniet, sopraan
Marine Fribourg, mezzosopraan
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, bariton
Koor van stagiaires van de Bach-academie:
Nicolas Renaux, dirigent
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historische piano’s van Pleyel (1841) en Érard (1845)
Bart Rodyns, historisch harmonium van Mustel
Français (France) Compositeur parmi les plus célèbres de son temps, Gioachino Rossini signe 39 opéras entre 1810 et 1829, avant de renoncer mystérieusement à ce genre à seulement 37 ans.
Installé à Paris à partir de 1855, il reprend pourtant la plume pour ses salons privés et rassemble ces œuvres tardives sous le titre malicieux de *Péchés de vieillesse*. C’est dans ce cadre qu’il compose en 1863 la *Petite Messe solennelle*, chef-d’œuvre inspiré du bel canto qui a fait sa renommée.
Malgré son titre, cette messe est tout sauf « petite ». Son originalité réside dans son accompagnement : deux pianos et un harmonium remplacent l’orchestre traditionnel. Écrite pour la chapelle privée du comte Alexis Pillet-Will et de son épouse, elle entretient un lien particulier avec le concert de ce soir : le piano Pleyel n° 8888 utilisé appartenait précisément aux Pillet-Will et a peut-être servi lors de la création de l’œuvre.
Quatuor vocal Damask :
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzo
Hugo Hymas, ténor
Éric Ander, baryton
Chœur des stagiaires de l’Académie Bach :
Nicolas Renaux, direction
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, pianos historiques Pleyel (1841) et Érard (1845)
Bart Rodyns, harmonium historique Mustel
Installé à Paris à partir de 1855, il reprend pourtant la plume pour ses salons privés et rassemble ces œuvres tardives sous le titre malicieux de *Péchés de vieillesse*. C’est dans ce cadre qu’il compose en 1863 la *Petite Messe solennelle*, chef-d’œuvre inspiré du bel canto qui a fait sa renommée.
Malgré son titre, cette messe est tout sauf « petite ». Son originalité réside dans son accompagnement : deux pianos et un harmonium remplacent l’orchestre traditionnel. Écrite pour la chapelle privée du comte Alexis Pillet-Will et de son épouse, elle entretient un lien particulier avec le concert de ce soir : le piano Pleyel n° 8888 utilisé appartenait précisément aux Pillet-Will et a peut-être servi lors de la création de l’œuvre.
Quatuor vocal Damask :
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzo
Hugo Hymas, ténor
Éric Ander, baryton
Chœur des stagiaires de l’Académie Bach :
Nicolas Renaux, direction
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, pianos historiques Pleyel (1841) et Érard (1845)
Bart Rodyns, harmonium historique Mustel
Allemand (Allemagne) Gioachino Rossini, einer der berühmtesten Komponisten seiner Zeit, schuf zwischen 1810 und 1829 39 Opern, bevor er im Alter von nur 37 Jahren auf mysteriöse Weise diesem Genre den Rücken kehrte.
Nachdem er sich ab 1855 in Paris niedergelassen hatte, griff er jedoch für seine privaten Salons wieder zur Feder und fasste diese Spätwerke unter dem schelmischen Titel *Péchés de vieillesse* (Sünden des Alters) zusammen. In diesem Rahmen komponierte er 1863 die *Petite Messe solennelle*, ein vom Belcanto inspiriertes Meisterwerk, das seinen Ruhm begründete.
Trotz ihres Titels ist diese Messe alles andere als „klein“. Ihre Originalität liegt in der Begleitung: Zwei Klaviere und ein Harmonium ersetzen das traditionelle Orchester. Sie wurde für die private Kapelle des Grafen Alexis Pillet-Will und seiner Gattin komponiert und steht in einer besonderen Verbindung zum heutigen Konzert: Das verwendete Pleyel-Klavier Nr. 8888 gehörte genau den Pillet-Wills und wurde möglicherweise bei der Uraufführung des Werks eingesetzt.
Vokalquartett Damask:
Nikki Treurniet, Sopran
Marine Fribourg, Mezzosopran
Hugo Hymas, Tenor
Éric Ander, Bariton
Chor der Praktikanten der Bach-Akademie:
Nicolas Renaux, Leitung
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historische Klaviere von Pleyel (1841) und Érard (1845)
Bart Rodyns, historisches Mustel-Harmonium
Nachdem er sich ab 1855 in Paris niedergelassen hatte, griff er jedoch für seine privaten Salons wieder zur Feder und fasste diese Spätwerke unter dem schelmischen Titel *Péchés de vieillesse* (Sünden des Alters) zusammen. In diesem Rahmen komponierte er 1863 die *Petite Messe solennelle*, ein vom Belcanto inspiriertes Meisterwerk, das seinen Ruhm begründete.
Trotz ihres Titels ist diese Messe alles andere als „klein“. Ihre Originalität liegt in der Begleitung: Zwei Klaviere und ein Harmonium ersetzen das traditionelle Orchester. Sie wurde für die private Kapelle des Grafen Alexis Pillet-Will und seiner Gattin komponiert und steht in einer besonderen Verbindung zum heutigen Konzert: Das verwendete Pleyel-Klavier Nr. 8888 gehörte genau den Pillet-Wills und wurde möglicherweise bei der Uraufführung des Werks eingesetzt.
Vokalquartett Damask:
Nikki Treurniet, Sopran
Marine Fribourg, Mezzosopran
Hugo Hymas, Tenor
Éric Ander, Bariton
Chor der Praktikanten der Bach-Akademie:
Nicolas Renaux, Leitung
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historische Klaviere von Pleyel (1841) und Érard (1845)
Bart Rodyns, historisches Mustel-Harmonium
Anglais One of the most famous composers of his time, Gioachino Rossini composed 39 operas between 1810 and 1829, before mysteriously turning his back on the genre at the age of just 37.
Settling in Paris in 1855, he nevertheless resumed composing for his private salons and collected these late works under the playful title *Péchés de vieillesse* (Sins of Old Age). It was in this context that he composed the *Petite Messe solennelle* in 1863, a masterpiece inspired by bel canto that made his name.
Despite its title, this mass is anything but “small.” Its originality lies in its accompaniment: two pianos and a harmonium replace the traditional orchestra. Written for the private chapel of Count Alexis Pillet-Will and his wife, it has a special connection to tonight’s concert: the Pleyel piano No. 8888 used here belonged to the Pillet-Wills and may have been used during the work’s premiere.
Damask Vocal Quartet:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzo-soprano
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, baritone
Bach Academy Trainees’ Choir:
Nicolas Renaux, conductor
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historic Pleyel (1841) and Érard (1845) pianos
Bart Rodyns, historic Mustel harmonium
Settling in Paris in 1855, he nevertheless resumed composing for his private salons and collected these late works under the playful title *Péchés de vieillesse* (Sins of Old Age). It was in this context that he composed the *Petite Messe solennelle* in 1863, a masterpiece inspired by bel canto that made his name.
Despite its title, this mass is anything but “small.” Its originality lies in its accompaniment: two pianos and a harmonium replace the traditional orchestra. Written for the private chapel of Count Alexis Pillet-Will and his wife, it has a special connection to tonight’s concert: the Pleyel piano No. 8888 used here belonged to the Pillet-Wills and may have been used during the work’s premiere.
Damask Vocal Quartet:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzo-soprano
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, baritone
Bach Academy Trainees’ Choir:
Nicolas Renaux, conductor
Rémy Cardinale & Gabrielle Resche, historic Pleyel (1841) and Érard (1845) pianos
Bart Rodyns, historic Mustel harmonium
Italien (Italie) Gioachino Rossini, uno dei compositori più celebri della sua epoca, compose 39 opere tra il 1810 e il 1829, prima di abbandonare misteriosamente questo genere all’età di soli 37 anni.
Trasferitosi a Parigi a partire dal 1855, riprese tuttavia a comporre per i suoi salotti privati e raccolse queste opere tardive sotto il titolo malizioso di *Peccati di vecchiaia*. È in questo contesto che nel 1863 compone la *Petite Messe solennelle*, capolavoro ispirato al bel canto che ne ha fatto la fama.
Nonostante il titolo, questa messa è tutt’altro che «piccola». La sua originalità risiede nell’accompagnamento: due pianoforti e un harmonium sostituiscono l’orchestra tradizionale. Scritta per la cappella privata del conte Alexis Pillet-Will e di sua moglie, essa ha un legame particolare con il concerto di stasera: il pianoforte Pleyel n. 8888 utilizzato apparteneva proprio ai Pillet-Will e potrebbe essere stato impiegato durante la prima esecuzione dell’opera.
Quartetto vocale Damask:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzosoprano
Hugo Hymas, tenore
Éric Ander, baritono
Coro degli allievi dell’Accademia Bach:
Nicolas Renaux, direzione
Rémy Cardinale e Gabrielle Resche, pianoforti storici Pleyel (1841) e Érard (1845)
Bart Rodyns, harmonium storico Mustel
Trasferitosi a Parigi a partire dal 1855, riprese tuttavia a comporre per i suoi salotti privati e raccolse queste opere tardive sotto il titolo malizioso di *Peccati di vecchiaia*. È in questo contesto che nel 1863 compone la *Petite Messe solennelle*, capolavoro ispirato al bel canto che ne ha fatto la fama.
Nonostante il titolo, questa messa è tutt’altro che «piccola». La sua originalità risiede nell’accompagnamento: due pianoforti e un harmonium sostituiscono l’orchestra tradizionale. Scritta per la cappella privata del conte Alexis Pillet-Will e di sua moglie, essa ha un legame particolare con il concerto di stasera: il pianoforte Pleyel n. 8888 utilizzato apparteneva proprio ai Pillet-Will e potrebbe essere stato impiegato durante la prima esecuzione dell’opera.
Quartetto vocale Damask:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzosoprano
Hugo Hymas, tenore
Éric Ander, baritono
Coro degli allievi dell’Accademia Bach:
Nicolas Renaux, direzione
Rémy Cardinale e Gabrielle Resche, pianoforti storici Pleyel (1841) e Érard (1845)
Bart Rodyns, harmonium storico Mustel
Espagnol Gioachino Rossini, uno de los compositores más famosos de su época, compuso 39 óperas entre 1810 y 1829, antes de abandonar misteriosamente este género con tan solo 37 años.
Aunque se instaló en París a partir de 1855, volvió a ponerse a componer para sus salones privados y reunió estas obras tardías bajo el título pícaro de *Pecados de la vejez*. En este contexto compuso en 1863 la *Petite Messe solennelle*, obra maestra inspirada en el bel canto que le valió su fama.
A pesar de su título, esta misa es todo menos «pequeña». Su originalidad reside en su acompañamiento: dos pianos y un armonio sustituyen a la orquesta tradicional. Compuesta para la capilla privada del conde Alexis Pillet-Will y su esposa, mantiene un vínculo especial con el concierto de esta noche: el piano Pleyel n.º 8888 que se utilizará perteneció precisamente a los Pillet-Will y quizá se empleó en el estreno de la obra.
Cuarteto vocal Damask:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzosoprano
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, barítono
Coro de alumnos de la Academia Bach:
Nicolas Renaux, dirección
Rémy Cardinale y Gabrielle Resche, pianos históricos Pleyel (1841) y Érard (1845)
Bart Rodyns, armonio histórico Mustel
Aunque se instaló en París a partir de 1855, volvió a ponerse a componer para sus salones privados y reunió estas obras tardías bajo el título pícaro de *Pecados de la vejez*. En este contexto compuso en 1863 la *Petite Messe solennelle*, obra maestra inspirada en el bel canto que le valió su fama.
A pesar de su título, esta misa es todo menos «pequeña». Su originalidad reside en su acompañamiento: dos pianos y un armonio sustituyen a la orquesta tradicional. Compuesta para la capilla privada del conde Alexis Pillet-Will y su esposa, mantiene un vínculo especial con el concierto de esta noche: el piano Pleyel n.º 8888 que se utilizará perteneció precisamente a los Pillet-Will y quizá se empleó en el estreno de la obra.
Cuarteto vocal Damask:
Nikki Treurniet, soprano
Marine Fribourg, mezzosoprano
Hugo Hymas, tenor
Éric Ander, barítono
Coro de alumnos de la Academia Bach:
Nicolas Renaux, dirección
Rémy Cardinale y Gabrielle Resche, pianos históricos Pleyel (1841) y Érard (1845)
Bart Rodyns, armonio histórico Mustel
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