. . . . "Come si pu\u00F2 dipingere l\u2019antichit\u00E0 senza averla mai vista? Nella seconda met\u00E0 del XIX secolo, due mondi si incontrano e si influenzano a vicenda: la pittura storica su soggetti greci, romani e gallici e l\u2019archeologia, allora in pieno sviluppo. \n\n\u00C8 in questo contesto che la pittura storica, il genere pi\u00F9 prestigioso dell\u2019epoca per gli artisti accademici, vide la creazione di opere che mostravano un crescente interesse per un\u2019Antichit\u00E0 dall\u2019aspetto autentico, come *Pollice Verso* di G\u00E9r%E9r%Fame che raffigura dei gladiatori, o le tele di Georges Antoine Rochegrosse, tra cui \u00ABVitellio trascinato per le strade di Roma dalla folla\u00BB, conservata al museo di Sens. \n\nUn tema del genere permette di porre domande finora poco o per nulla affrontate: quali erano i rapporti personali intrattenuti dagli artisti con il mondo archeologico e museale alla fine del XIX secolo? Questi legami hanno permesso agli artisti di realizzare dipinti \u00ABstorici\u00BB realistici, o almeno autentici? \n\nConferenza tenuta da Martin Silvan, studente dell\u2019\u00C9cole du Louvre."@it . "\u00BFC\u00F3mo pintar la Antig\u00FCedad sin haberla visto nunca? En la segunda mitad del siglo XIX, dos mundos se encuentran y se influyen mutuamente: la pintura hist\u00F3rica sobre temas griegos, romanos y galos, y la arqueolog\u00EDa, entonces en pleno auge. \n\nEn este contexto, la pintura hist\u00F3rica \u2014el g\u00E9nero m\u00E1s prestigioso de la\u00E9poca para los artistas acad\u00E9micos, da lugar a la creaci\u00F3n de obras que muestran un inter\u00E9s creciente por una Antig\u00FCedad de apariencia aut\u00E9ntica, como *Pollice Verso*, de G\u00E9r%E9r%Fame, que representa a gladiadores, o los lienzos de Georges Antoine Rochegrosse, entre ellos *Vitellius arrastrado por las calles de Roma por la plebe*, que se conserva en el museo de Sens. \n\nUn tema como este permite plantear cuestiones que hasta ahora apenas se han abordado: \u00BFqu\u00E9 relaciones personales manten\u00EDan los artistas con el \u00E1mbito arqueol\u00F3gico y muse\u00EDstico a finales del siglo XIX? \u00BFPermitieron estos v\u00EDnculos a los artistas crear cuadros \u00ABhist\u00F3ricos\u00BB realistas, o al menos aut\u00E9nticos? \n\nConferencia impartida por Martin Silvan, estudiante de la Escuela del Louvre."@es . "How can one paint Antiquity without ever having seen it? In the second half of the 19th century, two worlds came together and influenced one another: history painting depicting Greek, Roman and Gallic subjects, and archaeology, which was then in full swing. \n\nIt was against this backdrop that history painting \u2013 the most prestigious genre of the time for academic artists \u2013 saw the creation of works demonstrating a growing interest in an authentically rendered Antiquity, such as G\u00E9r\u00F4me\u2019s *Pollice Verso*, depicting gladiators, or the paintings by Georges Antoine Rochegrosse, including *Vitellius Dragged Through the Streets of Rome by the Mob*, which is held at the Sens Museum. \n\nSuch a subject raises questions that have received little or no attention to date: what were the personal relationships that artists maintained with the archaeological and museum communities in the late 19th century? Did these links enable the artists to produce \u2018historical\u2019 paintings that were realistic, or at least authentic? \n\nLecture presented by Martin Silvan, a student at the \u00C9cole du Louvre."@en . "Comment peindre l\u2019Antiquit\u00E9 sans l\u2019avoir jamais vue ? Dans la seconde moiti\u00E9 du XIXe si\u00E8cle, deux univers se rencontrent et s\u2019influencent : la peinture d\u2019histoire \u00E0 sujet grec, romain et gaulois, et l\u2019arch\u00E9ologie, alors en plein essor. \n\nC\u2019est dans ce contexte que la peinture d\u2019histoire, genre le plus prestigieux \u00E0 l\u2019\u00E9poque pour les artistes acad\u00E9miques, voit la cr\u00E9ation d\u2019\u0153uvres montrant un int\u00E9r\u00EAt grandissant pour une Antiquit\u00E9 d\u2019apparence authentique, telles que Pollice Verso de G\u00E9r\u00F4me repr\u00E9sentant des gladiateurs, ou les toiles de Georges Antoine Rochegrosse, dont Vitellius tra\u00EEn\u00E9 dans les rues de Rome par la populace, qui est conserv\u00E9e au mus\u00E9e de Sens. \n\nUn tel sujet permet de poser des questions peu ou pas abord\u00E9es jusqu\u2019\u00E0 aujourd\u2019hui : quels ont \u00E9t\u00E9 les rapports personnels entretenus par les artistes avec le milieu arch\u00E9ologique et mus\u00E9al en cette fin de XIXe si\u00E8cle ? Ces liens ont-ils permis aux artistes de r\u00E9aliser des toiles \u00AB historiques \u00BB r\u00E9alistes, ou du moins authentiques ? \n\nConf\u00E9rence pr\u00E9sent\u00E9e par Martin Silvan, \u00E9tudiant \u00E0 l\u2019\u00C9cole du Louvre."@fr . "Hoe kun je de oudheid schilderen zonder die ooit gezien te hebben? In de tweede helft van de 19e eeuw kwamen twee werelden samen en be\u00EFnvloedden elkaar: de historiestukken met Griekse, Romeinse en Gallische onderwerpen, en de archeologie, die toen in volle bloei was. \n\nIn deze context ontstonden er in de historische schilderkunst \u2013 destijds het meest prestigieuze genredie tijd voor academische kunstenaars, werken voortbracht die blijk gaven van een groeiende belangstelling voor een authentiek ogende Oudheid, zoals *Pollice Verso* van G\u00E9r%E9r%Fame, waarop gladiatoren zijn afgebeeld, of de schilderijen van Georges Antoine Rochegrosse, waaronder *Vitellius die door de menigte door de straten van Rome wordt gesleept*, dat bewaard wordt in het museum van Sens. \n\nEen dergelijk onderwerp biedt de mogelijkheid om vragen te stellen die tot op heden nauwelijks of niet aan de orde zijn gekomen: welke persoonlijke banden onderhielden de kunstenaars met de archeologische en museale wereld aan het einde van de 19e eeuw? Hebben deze banden de kunstenaars in staat gesteld om realistische, of in ieder geval authentieke, \u201Ehistorische\u201C schilderijen te maken? \n\nLezing door Martin Silvan, student aan de \u00C9cole du Louvre."@nl . "Wie l\u00E4sst sich die Antike malen, ohne sie jemals gesehen zu haben? In der zweiten H\u00E4lfte des 19. Jahrhunderts trafen zwei Welten aufeinander und beeinflussten sich gegenseitig: die Historienmalerei mit griechischen, r\u00F6mischen und gallischen Motiven und die Arch\u00E4ologie, die damals einen Aufschwung erlebte. \n\nVor diesem Hintergrund entstanden in der Historienmalerei \u2013 dem damals prestigetr\u00E4chtigsten Genre f\u00FCr akademische K\u00FCnstler \u2013 Werke, die ein wachsendes Interesse an einer authentisch anmutenden Antike zeigten, wie beispielsweise G\u00E9r\u00F4mes \u201EPollice Verso\u201C mit der Darstellung von Gladiatoren, oder die Gem\u00E4lde von Georges Antoine Rochegrosse, darunter \u201EVitellius, der vom P\u00F6bel durch die Stra\u00DFen Roms geschleift wird\u201C, das im Museum von Sens aufbewahrt wird. \n\nEin solches Thema erm\u00F6glicht es, Fragen zu stellen, die bis heute kaum oder gar nicht behandelt wurden: Welche pers\u00F6nlichen Beziehungen unterhielten die K\u00FCnstler Ende des 19. Jahrhunderts zum arch\u00E4ologischen und musealen Umfeld? Haben diese Verbindungen es den K\u00FCnstlern erm\u00F6glicht, realistische oder zumindest authentische \u201Ehistorische\u201C Gem\u00E4lde zu schaffen? \n\nVortrag von Martin Silvan, Student an der \u00C9cole du Louvre."@de . . .