<:Description rdf:about="https://data.datatourisme.fr/ad20ffc2-7e2e-3a86-abc1-b689139f24b9"> Comme souvent dans l’univers du contrebassiste, les cultures du pourtour Méditerranéen ont une place de choix, mais la route traverse aussi la Perse, et plus inattendu, l’Irlande, insularité oblige ! Comme souvent dans l’univers du contrebassiste, les cultures du pourtour Méditerranéen ont une place de choix, mais la route traverse aussi la Perse, et plus inattendu, l’Irlande, insularité oblige ! As is often the case in the world of the double bassist, the cultures of the Mediterranean region hold a special place, but the journey also takes us through Persia and—more unexpectedly—Ireland, given its insular nature! Zoals zo vaak in de wereld van de contrabassist nemen de culturen rond de Middellandse Zee een prominente plaats in, maar de reis voert ook langs Perzië en, wat misschien wat onverwacht is, Ierland – dat ligt nu eenmaal op een eiland! Wie so oft in der Welt des Kontrabassisten nehmen die Kulturen des Mittelmeerraums einen besonderen Platz ein, doch die Reise führt auch durch Persien und – etwas überraschender – durch Irland, was sich durch dessen Insellage erklärt! Come spesso accade nel mondo del contrabbassista, le culture del bacino mediterraneo occupano un posto di rilievo, ma il percorso attraversa anche la Persia e, cosa più inaspettata, l’Irlanda, data la sua insularità! Como suele ocurrir en el universo del contrabajista, las culturas del entorno mediterráneo ocupan un lugar destacado, pero el recorrido también pasa por Persia y, aunque resulte más inesperado, por Irlanda, ¡por su carácter insular! « Blue Maqam » donne à entendre huit langues chantées, petit Babel, où les paroles de Renaud et Solea évoquent des paysages émotionnels à la manière de haïkus. Au coeur de la musique se niche l’association contrebasse / voix ; celle de Solea Garcia-Fons, une première puisqu’il s’agit de sa fille, mais aussi parce que le chant a longtemps été absent de son univers. Et ici, Les lames du vibraphone de Stéphan Caracci (aussi présent au marimba basse lors des incursions aériennes du contrebassiste), avec les percussions de Jean-Luc Di Fraya dessinent un canevas propices aux envolées des Garcia-Fons. Le contrebassiste apparait comme l’un des mages de la scène jazz actuelle, l’un de ses passeurs les plus captivants. L’instrumentiste est de ceux qui ont régulièrement sorti la rivière de son lit, dévoyé le langage propre du jazz pour le sublimer aux effluves de fragrances lointaines. L’expressivité de son jeu surprend quand on connait le registre habituel de l’instrument, ici monté d’une cinquième cordes dans les aigus ; un monde orchestral insoupçonné surgit sous ses doigts agiles et espiègles. L’ensemble sonne comme un plaidoyer universaliste audacieux tant les nuages menacent à l’horizon. %AB Blue Maqam %BB features %E0 eight languages sung, a miniature Tower of Babel, where the lyrics by Renaud and Solea evoke emotional landscapes in the style of ha%EFkus. At the heart of the music lies the combination of double bass and voice—that of Solea Garcia-Fons, a first not only because she is his daughter, but also because singing has long been absent from his musical world. And here, the vibraphone tones of Stéphane Caracci (who also plays the bass marimba during the double bassist’s soaring passages), along with Jean-Luc Di Fraya’s percussion, weave a canvas that lends itself to the soaring flightsof the Garcia-Fons duo. The double bassist emerges as one of the wizards of the current jazz scene, one of its most captivating innovators. He is one of those musicians who have regularly taken the river out of its bed, diverting the language of jazz itself to elevate it with the scents of distant lands. The expressiveness of his playing is surprising given the instrument’s usual range—here extended by a fifth string in the high register; an unexpected orchestral world emerges beneath his agile and playful fingers. The whole piece sounds like a bold, universalist plea, given how threatening the clouds loom on the horizon. %AB Blue Maqam %BB lässt acht Gesangssprachen erklingen – ein kleines Babel, in dem die Texte von Renaud und Solea emotionale Landschaften à la Ha%EFkus heraufbeschwören. Im Herzen der Musik verbirgt sich die Kombination aus Kontrabass und Gesang; die von Solea Garcia-Fons, eine Premiere, da es sich um seine Tochter handelt, aber auch, weil der Gesang lange Zeit in seinem Universum fehlte. Und hier zeichnen die Vibraphonklänge von Stéphane Caracci (der bei den luftigen Ausflügen des Kontrabassisten auch an der Bassmarimba zu hören ist) zusammen mit den Percussions von Jean-Luc Di Fraya eine Kulisse, die den Höhenflügen derder Garcias-Fons. Der Kontrabassist erscheint als einer der Magier der aktuellen Jazzszene, als einer ihrer fesselndsten Vermittler. Der Instrumentalist gehört zu jenen, die den Fluss regelmäßig aus seinem Bett geleitet und die eigentliche Sprache des Jazz umgeleitet haben, um sie mit den Düften ferner Welten zu veredeln. Die Ausdruckskraft seines Spiels überrascht, wenn man das übliche Register des Instruments kennt, das hier in den Höhen um eine fünfte Saite erweitert ist; eine ungeahnte orchestrale Welt entsteht unter seinen flinken und verspielten Fingern. Das Ganze klingt wie ein kühnes, universalistisches Plädoyer, so bedrohlich wie die Wolken am Horizont auch sein mögen. %AB Blue Maqam %BB nos permite %E0 escuchar ocho idiomas cantados, una pequeña Torre de Babel, donde las letras de Renaud y Solea evocan paisajes emocionales al estilo de Ha%EFkus. En el corazón de la música se encuentra la combinación de contrabajo y voz; la de Solea García-Fons, toda una novedad, ya que se trata de su hija, pero también porque el canto había estado ausente durante mucho tiempo de su universo. Y aquí, las notas del vibráfono de Stéphane Caracci (que también toca la marimba baja durante las incursiones aéreas del contrabajista), junto con la percusión de Jean-Luc Di Fraya, trazan un lienzo propicio para el vuelode los García-Fons. El contrabajista se erige como uno de los magos de la escena jazzística actual, uno de sus intérpretes más cautivadores. El instrumentista es de esos que han desbordado con frecuencia el cauce del río, desviando el lenguaje propio del jazz para sublimarlo con los aromas de fragancias lejanas. La expresividad de su interpretación sorprende cuando se conoce el registro habitual del instrumento, aquí ampliado con una quinta cuerda en los agudos; un mundo orquestal insospechado surge bajo sus dedos ágiles y traviesos. El conjunto suena como un audaz alegato universalista, tanto como las nubes amenazan en el horizonte. %AB Blue Maqam %BB propone %E0 otto lingue cantate, una piccola Torre di Babele, dove i testi di Renaud e Solea evocano paesaggi emotivi alla maniera di ha%EFkus. Al centro della musica si annida l’accoppiata contrabbasso/voce; quella di Solea Garcia-Fons, una prima assoluta poiché si tratta di sua figlia, ma anche perché il canto è stato a lungo assente dal suo universo. E qui, le lame del vibrafono di Stéphane Caracci (presente anche alla marimba bassa durante le incursioni aeree del contrabbassista), insieme alle percussioni di Jean-Luc Di Fraya, tracciano una trama che favorisce i volidei Garcia-Fons. Il contrabbassista si presenta come uno dei maghi della scena jazz attuale, uno dei suoi interpreti più accattivanti. L’instrumentista è tra coloro che hanno regolarmente fatto straripare il fiume dal suo alveo, stravolgendo il linguaggio proprio del jazz per sublimarlo con le note di fragranze lontane. L’espressività del suo modo di suonare sorprende se si conosce il registro abituale dello strumento, qui ampliato con una quinta corda negli acuti; un mondo orchestrale insospettabile emerge dalle sue dita agili e maliziose. L’insieme risuona come un’audace apologia universalista, tanto le nuvole minacciano all’orizzonte. %AB Blue Maqam %BB laat acht gezongen talen horen, een klein Babel, waar de teksten van Renaud en Solea emotionele landschappen oproepen in de stijl van ha%EFkus. Centraal in de muziek staat de combinatie contrabas en zang; die van Solea Garcia-Fons, een primeur omdat het om haar dochter gaat, maar ook omdat zang lange tijd afwezig was in haar universum. En hier scheppen de vibrafoonklanken van Stéphane Caracci (die ook op de basmarimba speelt tijdens de luchtige uitstapjes van de contrabassist), samen met de percussie van Jean-Luc Di Fraya, een canvas dat uitnodigt tot de vluchtenvan de Garcia-Fons. De contrabassist profileert zich als een van de tovenaars van de huidige jazzscène, een van de meest boeiende vertolkers. De instrumentalist behoort tot degenen die de rivier regelmatig uit haar bedding hebben gehaald, de eigen taal van de jazz hebben losgelaten om deze te sublimeren met de geuren van verre oorden. De expressiviteit van zijn spel verrast als men het gebruikelijke register van het instrument kent, dat hier in de hoge tonen met een vijfde snaar is uitgebreid; onder zijn behendige en speelse vingers ontstaat een onvermoede orkestrale wereld. Het geheel klinkt als een gedurfd universalistisch pleidooi, zo dreigend zijn de wolken aan de horizon.