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                "@value": "George Balanchine is one of the most famous and creative choreographers of the 20th century. Born Georgi Balantchivadze, this Georgian—who spent many years as a dancer and choreographer with Diaghilev’s Ballets Russes—moved to the United States in 1934.",
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                "@value": "George Balanchine è uno dei coreografi più famosi e creativi del XX secolo. Il suo vero nome era Georgi Balantchivadze; questo georgiano, a lungo ballerino e coreografo dei Balletti Russi di Diaghilev, si trasferì negli Stati Uniti nel 1934.",
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                "@value": "George Balanchine ist einer der berühmtesten und kreativsten Choreografen des 20. Jahrhunderts. Der gebürtige Georgier, dessen richtiger Name Georgi Balantchivadze lautete, war lange Zeit Tänzer und Choreograf bei Diaghilevs Ballets Russes und ließ sich 1934 in den Vereinigten Staaten nieder.",
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                "@value": "George Balanchine es uno de los coreógrafos más famosos y creativos del siglo XX. Su verdadero nombre era Georgi Balantchivadze; este georgiano, que durante mucho tiempo fue bailarín y coreógrafo de los Ballets Rusos de Diaghilev, se instaló en Estados Unidos en 1934.",
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                "@value": "George Balanchine is een van de beroemdste en meest creatieve choreografen van de twintigste eeuw. Zijn echte naam was Georgi Balantchivadze. Deze Georgiër, die lange tijd als danser en choreograaf bij de Ballets Russes van Diaghilev werkzaam was, vestigde zich in 1934 in de Verenigde Staten.",
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                "@value": "Dans ce pays encore vierge de toute tradition chorégraphique, le mécène Lincoln Kirstein lui donne l’occasion de régénérer la danse classique qui, dans la vieille Europe, s’empêtre dans un héritage séculaire. Leur association donnera lieu à la création de l’une des plus prestigieuses compagnies de danse au monde, le New York City Ballet.\n\nAbandon de la narration dramatique, priorité accordée à l’élément dansé, suppression des décors envahissants et des costumes encombrants au profit d’éclairages soignés et de vêtements dépouillés qui exaltent les lignes, distorsion du vocabulaire classique – apports déterminants de Balanchine à l’art chorégraphique du XXe siècle.\n\nC’est sûrement dans ces Quatre Tempéraments, créés sur une partition spécialement commandée au grand compositeur allemand Paul Hindemith, que l’esthétique néoclassique de Balanchine est la plus achevée. Au gré des tempéraments constitués par le mélancolique, le sanguin, le flegmatique et le colérique, sans aucun décor et en tenues de travail, les danseurs donnent « à voir la musique et à écouter la danse », selon le principe cher à Mister B.\n\nDanseur Principal du NYCB pendant de nombreuses années, Peter Martins en devient le directeur en 1990. En digne élève et disciple de Balanchine, avec Fearful Symmetries, il s’est tout particulièrement attaché à rendre visible la redoutable et complexe partition du minimaliste John Adams. La réussite est magistrale ! Dans des camaïeux de rouge, c’est bien à d’ « effrayantes symétries » que nous assistons, à des symétries à rendre fou. Composé d’une succession trépidante d’ensembles, de pas de deux, de soli, le ballet fait alterner des passages d’une rapidité fulgurante, qui mettent en valeur la virtuosité technique et la musicalité des danseurs, et des moments de répit qui nous dévoilent la beauté des corps et des figures.\n\nCes deux fascinantes partitions seront interprétées par l’Orchestre national du Capitole dirigé par le chef allemand Michael Balke.",
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            {
                "@value": "In this country, which had yet to develop any choreographic tradition, patron Lincoln Kirstein gave him the opportunity to revitalize classical dance, which, in old Europe, had become bogged down in a centuries-old legacy. Their partnership would lead to the creation of one of the world’s most prestigious dance companies, the New York City Ballet.\n\nAbandoning dramatic narrative, prioritizing the dance itself, and eliminating intrusive sets and cumbersome costumes in favor of carefully designed lightingand minimalist costumes that accentuate the dancers’ lines, and a reimagining of the classical vocabulary—these were Balanchine’s defining contributions to 20th-century choreography.\n\nIt is precisely in these *Four Temperaments*, set to a score specially commissioned from the great German composer Paul Hindemith, that Balanchine’s neoclassical aesthetic is most fully realized. Through the temperaments—melancholic, sanguine, phlegmatic, and choleric—with no set design and in work clothes, the dancers “show the music and let the dance be heard,” according to the principle dear to Mister B.\n\nA Principal Dancer with the NYCB for many years, Peter Martins became its director in 1990. As a worthy student and disciple of Balanchine, with *Fearful Symmetries*, he has taken particular care to bring to life the formidable and complex score by the minimalist John Adams. The result is masterful! Amid shades of red, it is indeed “frightening symmetries” that we witness—symmetries enough to drive one mad. Composed of a frenetic succession of ensemble pieces, pas de deux, and solos, the ballet alternates between lightning-fast passages—which highlight the dancers’ technical virtuosity and musicality—and moments of respite that reveal the beauty of their bodies and movements.\n\nThese two fascinating scores will be performed by the Orchestre national du Capitole, conducted by German conductor Michael Balke.",
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            {
                "@value": "In questo paese ancora privo di qualsiasi tradizione coreografica, il mecenate Lincoln Kirstein gli offre l’opportunità di rinnovare la danza classica che, nella vecchia Europa, si era impantanata in un retaggio secolare. La loro collaborazione darà vita a una delle compagnie di danza più prestigiose al mondo, il New York City Ballet.\n\nAbbandono della narrazione drammatica, priorità accordata all’elemento danzato, eliminazione delle scenografie invadenti e dei costumi ingombranti a favore di illuminazioni curatee di abiti essenziali che esaltano le linee, la distorsione del vocabolario classico: contributi determinanti di Balanchine all’arte coreografica del XX secolo.\n\nÈ proprio in questi Quattro Temperamenti, creati su una partitura appositamente commissionata al grande compositore tedesco Paul Hindemith, che l’estetica neoclassica di Balanchine raggiunge la sua massima maturità. Attraverso i temperamenti rappresentati dal malinconico, dal sanguigno, dal flemmatico e dal collerico, senza alcuna scenografia e in abiti da lavoro, i ballerini «mostrano la musica e fanno ascoltare la danza», secondo il principio caro a Mister B.\n\nPrimo ballerino del NYCB per molti anni, Peter Martins ne è diventato direttore nel 1990. Da degno allievo e discepolo di Balanchine, con *Fearful Symmetries* si è particolarmente impegnato a rendere visibile la formidabile e complessa partitura del minimalista John Adams. Il risultato è magistrale! In una tavolozza di sfumature di rosso, assistiamo proprio a «simmetrie spaventose», simmetrie da far impazzire. Composto da una frenetica successione di ensemble, passi a due e assoli, il balletto alterna passaggi di fulminea rapidità, che mettono in risalto il virtuosismo tecnico e la musicalità dei ballerini, a momenti di tregua che ci svelano la bellezza dei corpi e delle figure.\n\nQueste due affascinanti partiture saranno interpretate dall’Orchestra nazionale del Capitole diretta dal maestro tedesco Michael Balke.",
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            {
                "@value": "En este país, aún sin ninguna tradición coreográfica, el mecenas Lincoln Kirstein le brindó la oportunidad de revitalizar la danza clásica, que, en la vieja Europa, se había estancado en un legado secular. Su colaboración daría lugar a la creación de una de las compañías de danza más prestigiosas del mundo, el New York City Ballet.\n\nAbandono de la narración dramática, prioridad otorgada al elemento interno, supresión de los decorados invasivos y del vestuario recargado en favor de una iluminación cuidaday un vestuario sencillo que realza las líneas, así como la distorsión del vocabulario clásico: aportaciones decisivas de Balanchine al arte coreográfico del siglo XX.\n\nEs precisamente en estos Cuatro Temperamentos, creadas sobre una partitura encargada expresamente al gran compositor alemán Paul Hindemith, donde la estética neoclásica de Balanchine alcanza su máxima plenitud. A lo largo de los temperamentos —melancólico, sanguíneo, flemático y colérico—, sin ningún tipo de decorado y vestidos con ropa de trabajo, los bailarines «hacen ver la música y escuchar la danza», según el principio tan querido por Mister B.\n\nBailarín principal del NYCB durante muchos años, Peter Martins pasó a ser su director en 1990. Como digno alumno y discípulo de Balanchine, con Fearful Symmetries se ha esforzado especialmente por hacer visible la formidable y compleja partitura del minimalista John Adams. ¡El resultado es magistral! En una paleta de tonos rojos, asistimos precisamente a «simetrías aterradoras», simetrías que vuelven loco. Compuesto por una trepidante sucesión de conjuntos, pasos a dos y solos, el ballet alterna pasajes de una rapidez fulgurante, que ponen de relieve el virtuosismo técnico y la musicalidad de los bailarines, con momentos de respiro que nos revelan la belleza de los cuerpos y las figuras.\n\nEstas dos fascinantes partituras serán interpretadas por la Orquesta Nacional del Capitole, dirigida por el director alemán Michael Balke.",
                "@language": "es"
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            {
                "@value": "In diesem Land, in dem es noch keinerlei choreografische Tradition gab, bot ihr der Mäzen Lincoln Kirstein die Gelegenheit, den klassischen Tanz neu zu beleben, der sich im alten Europa in einem jahrhundertealten Erbe verstrickt hatte. Aus ihrer Zusammenarbeit entstand eines der renommiertesten Tanzensembles der Welt, das New York City Ballet.\n\nVerzicht auf dramatische Erzählung, Vorrang für das tänzerische Element, Wegfall aufdringlicher Bühnenbilder und sperriger Kostüme zugunsten einer sorgfältig gestalteten Beleuchtungund schlichter Kleidung, die die Linienführung betonen, sowie die Verzerrung des klassischen Vokabulars – alles entscheidende Beiträge Balanchines zur Choreografie des 20. Jahrhunderts.\n\nGerade in diesen „Vier Temperamenten“, die zu einer eigens beim großen deutschen Komponisten Paul Hindemith in Auftrag gegebenen Partitur entstanden sind, kommt Balanchines neoklassizistische Ästhetik am vollendetsten zum Ausdruck. Im Rhythmus der Temperamente – Melancholiker, Sanguiniker, Phlegmatiker und Choleriker –, ganz ohne Bühnenbild und in Arbeitskleidung, lassen die Tänzer „die Musik sehen und den Tanz hören“, ganz nach dem Prinzip, das Mister B so am Herzen lag.\n\nPeter Martins, der viele Jahre lang Solotänzer am NYCB war, übernahm 1990 dessen Leitung. Als würdiger Schüler und Anhänger Balanchines hat er sich mit „Fearful Symmetries“ ganz besonders darauf konzentriert, die anspruchsvolle und komplexe Partitur des Minimalisten John Adams sichtbar zu machen. Der Erfolg ist meisterhaft! In Rotnuancen erleben wir tatsächlich „beängstigende Symmetrien“, Symmetrien, die einen in den Wahnsinn treiben. Bestehend aus einer rasanten Abfolge von Ensembles, Pas de deux und Soli, wechselt das Ballett zwischen Passagen von blitzschneller Geschwindigkeit, die die technische Virtuosität und die Musikalität der Tänzer unterstreichen, und Momenten der Ruhe, die uns die Schönheit der Körper und Figuren offenbaren.\n\nDiese beiden faszinierenden Partituren werden vom Orchestre national du Capitole unter der Leitung des deutschen Dirigenten Michael Balke aufgeführt.",
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                "@value": "In dit land, waar nog geen enkele choreografische traditie bestond, gaf mecenas Lincoln Kirstein hem de kans om de klassieke dans nieuw leven in te blazen, die in het oude Europa verstrikt was geraakt in een eeuwenoud erfgoed. Hun samenwerking leidde tot de oprichting van een van de meest prestigieuze dansgezelschappen ter wereld, het New York City Ballet.\n\nAfstand nemen van de dramatische verhaallijn, prioriteit geven aan het danselement, het schrappen van opdringerige decors en logge kostuums ten gunste van zorgvuldige belichtingen sobere kleding die de lijnen benadrukken, en een vernieuwing van het klassieke vocabulaire – dit waren de bepalende bijdragen van Balanchine aan de choreografische kunst van de twintigste eeuw.\n\nHet is vooral in deze Vier Temperamenten, gecreëerd op een partituur die speciaal was besteld bij de grote Duitse componist Paul Hindemith, dat de neoklassieke esthetiek van Balanchine het meest tot volle wasdom is gekomen. Aan de hand van de temperamenten – de melancholische, de sanguinische, de flegmatische en de cholerische – zonder enig decor en in werkkleding, laten de dansers %AB %E0 de muziek zien en %E0 %E9 de dans horen %BB, volgens het principe dat Mister B zo na aan het hart lag.\n\nPeter Martins, die jarenlang eerste solist was bij het NYCB, werd in 1990 directeur van het gezelschap. Als waardige leerling en volgeling van Balanchine heeft hij zich met *Fearful Symmetries* in het bijzonder toegelegd op het zichtbaar maken van de formidabele en complexe partituur van de minimalist John Adams. Het resultaat is meesterlijk! In een palet van rode tinten zijn het inderdaad %E0 „angstaanjagende symmetrieën%E9” die we te zien krijgen, %E0 symmetrieën %E9 die je gek maken. Het ballet bestaat uit een razend tempo van ensembles, pas de deux’s en solo’s, wisselt het ballet razendsnelle passages, die de technische virtuositeit en de muzikaliteit van de dansers benadrukken, af met momenten van rust die ons de schoonheid van de lichamen en figuren onthullen.\n\nDeze twee fascinerende partituren worden uitgevoerd door het Orchestre national du Capitole onder leiding van de Duitse dirigent Michael Balke.",
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