. . . . "\"The art of ceramics allows the creator to create forms as essential as a pebble, a gust of wind, a puddle of water or the sun in the foliage. Brigitte Chassang's works draw their inspiration from and envisage their future as a sensitive transformation of elements of culture and nature. The technique of wood-fired stoneware or porcelain requires mastery and particular experience. Right from the start of the work, the imaginary world created by wood-firing takes centre stage.\nThe strength of the works lies in the balance between the form proposed and the contribution of the fire.\nThe very tall vases, or Kor\u00E9 (female figures in archaic Greece), are of great sobriety, with a twist at mid-height like a size, a movement, and for each piece, the richness of the fire will make its simplicity or its subtle momentum in the light moving.\n\nThe Satchmo series, vases in which the shape is turned and then pushed and shaped from the inside, is a dialogue with Eastern Neolithic ceramics. On these shapes, the pattern of foliage or feather imprints breaks the roughness of the \"bark\". The turned neck nuances the modelling of the body and contributes to the piece's calm and balance.\nThe continuation of this research led to the Orcelles, where the modelled body is heightened by a foot responding to the collar, which can be perceived as a crossing of the form, or a piling up. In this series, there is a clear sense of construction. The intentions and volumes are similar to those of some modern architecture and sculpture (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca).\n\nRising from three points, the large tripod vases continue the dialogue with ancient Chinese and pre-Columbian ceramics. While isostatism (the three points of support) is a guarantee of stability, it also allows the shape to be stretched, with a clear relationship between fullness and emptiness, and profiles with astonishing modulations.\n\nThe usual ceramics - bowls, cups, teapots, jugs - have qualities in space that are fully suited to their purpose. Porcelain bowls, for example, with their 5, 6 or 7 sides constructed in a twisting movement or, in some cases, a more geometric rigour, offer a pearly whiteness punctuated by pink, grey and duller browns. In use, these seemingly austere everyday objects slowly reveal their wealth of shapes, colours and surfaces. \"Serge Landois"@en . "\"El arte de la cer\u00E1mica permite al creador crear formas tan esenciales como un guijarro, una r\u00E1faga de viento, un charco de agua o el sol en las hojas. Las obras de Brigitte Chassang se inspiran y conciben su futuro como una transformaci\u00F3n sensible de elementos de la cultura y la naturaleza. La t\u00E9cnica del gres o la porcelana cocidos a la le\u00F1a requiere maestr\u00EDa y una experiencia particular. Desde el principio de la obra, el mundo imaginario creado por la cocci\u00F3n de la madera ocupa un lugar central.\nLa fuerza de estas obras reside en el equilibrio entre la forma propuesta y la aportaci\u00F3n del fuego.\nLos jarrones muy altos, o Kor\u00E9 (figuras femeninas de la Grecia arcaica), son de una gran sobriedad, con un giro a media altura como una talla, un movimiento, y para cada pieza, la riqueza del fuego har\u00E1 conmovedora su sencillez o su sutil surgimiento a la luz.\n\nLa serie Satchmo, jarrones en los que la forma est\u00E1 torneada y luego empujada y modelada desde el interior, es un di\u00E1logo con la cer\u00E1mica neol\u00EDtica oriental. En estas formas, el dibujo de impresiones de follaje o plumas rompe la rugosidad de la \"corteza\". El cuello torneado matiza el modelado del cuerpo y contribuye a la calma y el equilibrio de la pieza.\nLa continuaci\u00F3n de esta investigaci\u00F3n condujo a las Orcelles, donde el cuerpo modelado se realza con un pie que responde al cuello, lo que puede percibirse como un cruce de la forma, o un amontonamiento. En esta serie, hay un claro sentido de la construcci\u00F3n. Las intenciones y los vol\u00FAmenes se asemejan a los de algunas arquitecturas y esculturas modernas (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca).\n\nElev\u00E1ndose desde tres puntos, los grandes jarrones tr\u00EDpodes contin\u00FAan el di\u00E1logo con la antigua cer\u00E1mica china y precolombina. Si bien el isostatismo (los tres puntos de apoyo) es una garant\u00EDa de estabilidad, tambi\u00E9n permite estirar la forma, creando una clara relaci\u00F3n entre plenitud y vac\u00EDo, y perfiles con modulaciones asombrosas.\n\nLas cer\u00E1micas habituales - cuencos, tazas, teteras, jarras - tienen cualidades en el espacio que se adaptan plenamente a su finalidad. Los cuencos de porcelana, por ejemplo, con sus 5, 6 o 7 caras construidas con un movimiento de torsi\u00F3n o, en algunos casos, con un rigor m\u00E1s geom\u00E9trico, ofrecen una blancura nacarada salpicada de rosas, grises y marrones m\u00E1s apagados. Con el uso, estos objetos cotidianos aparentemente austeros revelan lentamente su riqueza de formas, colores y superficies. \" Serge Landois"@es . "\"L'arte della ceramica permette di creare forme essenziali come un sasso, un soffio di vento, una pozza d'acqua o il sole tra le foglie. Le opere di Brigitte Chassang traggono ispirazione e prevedono il loro futuro come una trasformazione sensibile di elementi della cultura e della natura. La tecnica del gres o della porcellana cotta a legna richiede maestria ed esperienza particolare. Fin dall'inizio dell'opera, il mondo immaginario creato dalla cottura a legna \u00E8 al centro dell'attenzione.\nLa forza di queste opere risiede nell'equilibrio tra la forma proposta e il contributo del fuoco.\nI vasi molto alti, o Kor\u00E9 (figure femminili della Grecia arcaica), sono di grande sobriet\u00E0, con una torsione a met\u00E0 altezza come una dimensione, un movimento, e per ogni pezzo, la ricchezza del fuoco render\u00E0 commovente la sua semplicit\u00E0 o il suo sottile slancio nella luce.\n\nLa serie Satchmo, vasi in cui la forma viene girata e poi spinta e modellata dall'interno, \u00E8 un dialogo con la ceramica neolitica orientale. Su queste forme, il motivo delle impronte di fogliame o di piume spezza la ruvidit\u00E0 della \"corteccia\". Il collo tornito sfumano la modellazione del corpo e contribuiscono alla calma e all'equilibrio del pezzo.\nLa continuazione di questa ricerca ha portato alle Orcelle, dove il corpo modellato \u00E8 accentuato da un piede che risponde al collare, che pu\u00F2 essere percepito come un attraversamento della forma o un accatastamento. In questa serie c'\u00E8 un chiaro senso di costruzione. Le intenzioni e i volumi sono simili a quelli di alcune architetture e sculture moderne (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca).\n\nI grandi vasi a tripode, che si ergono da tre punti, continuano il dialogo con le antiche ceramiche cinesi e precolombiane. Se da un lato l'isostatismo (i tre punti di appoggio) \u00E8 garanzia di stabilit\u00E0, dall'altro permette di allungare la forma, creando un chiaro rapporto tra pieni e vuoti e profili dalle modulazioni sorprendenti.\n\nLe ceramiche abituali - ciotole, tazze, teiere, brocche - hanno qualit\u00E0 spaziali che si adattano perfettamente al loro scopo. Le ciotole di porcellana, ad esempio, con i loro 5, 6 o 7 lati costruiti con un movimento di torsione o, in alcuni casi, con un rigore pi\u00F9 geometrico, offrono un bianco perlaceo punteggiato da rosa, grigi e marroni pi\u00F9 spenti. Nell'uso, questi oggetti di uso quotidiano, apparentemente austeri, rivelano lentamente la loro ricchezza di forme, colori e superfici. \"Serge Landois"@it . "\"L\u2019art de la c\u00E9ramique permet au cr\u00E9ateur des formes aussi essentielles qu\u2019un caillou, qu\u2019une rafale de vent, une flaque d\u2019eau, le soleil dans les feuillages. Les \u0153uvres de Brigitte Chassang puisent leur inspiration et envisagent leur devenir comme une sensible transformation d\u2019\u00E9l\u00E9ments de culture et de nature. La technique du gr\u00E8s ou de la porcelaine cuits au bois requiert une maitrise, une exp\u00E9rience particuli\u00E8re. D\u00E8s l\u2019origine de l\u2019\u0153uvre, l\u2019imaginaire cr\u00E9\u00E9 par la cuisson au bois s\u2019invite.\nLa force des \u0153uvres tient de l\u2019\u00E9quilibre entre la forme propos\u00E9e et l\u2019apport du feu.\nLes vases tr\u00E8s hauts, ou Kor\u00E9 ( figures f\u00E9minines dans la Gr\u00E8ce archa\u00EFque ), d\u2019une grande sobri\u00E9t\u00E9, comportent une torsion \u00E0 mi-hauteur comme une taille, un mouvement, et pour chaque pi\u00E8ce, la richesse du feu va rendre \u00E9mouvante sa simplicit\u00E9 ou son \u00E9lan subtil dans la lumi\u00E8re.\n\nLa s\u00E9rie Satchmo, vases dont la forme est tourn\u00E9e puis pouss\u00E9e et model\u00E9e de l\u2019int\u00E9rieur, proc\u00E8de d\u2019un dialogue avec la c\u00E9ramique n\u00E9olithique orientale. Sur ces formes, le motif des empreintes de feuillages ou de plumes rompt la rugosit\u00E9 de l\u2019 \u00AB \u00E9corce \u00BB. Le col tourn\u00E9 nuance le modelage du corps et concourt \u00E0 l\u2019apaisement et \u00E0 l\u2019\u00E9quilibre de la pi\u00E8ce.\nLa poursuite de cette recherche a amen\u00E9 les Orcelles, o\u00F9 le corps model\u00E9 est exhauss\u00E9 par un pied r\u00E9pondant au col, qui peut \u00EAtre per\u00E7u comme une travers\u00E9e de la forme, ou un empilement. Sur cette s\u00E9rie, il y a une \u00E9vidence de la construction. On peut y voir des intentions et volumes proches de certaines architectures et sculptures modernes (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca).\n\nS\u2019\u00E9levant \u00E0 partir de trois points, les grands vases tripodes poursuivent le dialogue avec la c\u00E9ramique ancienne de Chine ou Pr\u00E9colombienne. Si l\u2019isostatisme ( les trois points d\u2019appui ), est un gage de stabilit\u00E9, il permet en outre l\u2019\u00E9tirement de la forme, un \u00E9vident rapport de plein et de vide et des profils aux modulations \u00E9tonnantes.\n\nLes c\u00E9ramiques usuelles : bols, tasses, th\u00E9i\u00E8res, pichets, poss\u00E8dent des qualit\u00E9s dans l\u2019espace cependant qu\u2019elles r\u00E9pondent pleinement \u00E0 leur usage. Ainsi les bols en porcelaine dont les 5, 6 ou 7 faces construites dans un mouvement de vrille ou pour certaines une rigueur plus g\u00E9om\u00E9trique offrent une blancheur nacr\u00E9e ponctu\u00E9e de rose, gris et brun plus mat. A l\u2019usage, ces objets du quotidien \u00E0 l\u2019apparente aust\u00E9rit\u00E9 r\u00E9v\u00E8lent lentement leur grande richesse de formes, couleurs, surfaces. \" Serge Landois"@fr . "\"De keramische kunst stelt de maker in staat om vormen te cre\u00EBren die net zo essentieel zijn als een kiezelsteen, een windvlaag, een plas water of de zon in de bladeren. De werken van Brigitte Chassang zijn ge\u00EFnspireerd op en zien hun toekomst als een gevoelige transformatie van elementen uit cultuur en natuur. De techniek van houtgestookt steengoed of porselein vereist meesterschap en bijzondere ervaring. Vanaf het begin van het werk staat de denkbeeldige wereld die door het houtvuren wordt gecre\u00EBerd centraal.\nDe kracht van deze werken ligt in het evenwicht tussen de voorgestelde vorm en de bijdrage van het vuur.\nDe zeer hoge vazen, of Kor\u00E9 (vrouwenfiguren uit het archa\u00EFsche Griekenland), zijn van een grote soberheid, met een draai in het midden als een maat, een beweging, en voor elk stuk zal de rijkdom van het vuur de eenvoud of de subtiele golf in het licht ontroerend maken.\n\nDe Satchmo-serie, vazen waarbij de vorm is gedraaid en vervolgens van binnenuit is geduwd en gemodelleerd, is een dialoog met oosterse neolithische keramiek. Op deze vormen breekt het patroon van bladeren of veren de ruwheid van de \"schors\". De gedraaide hals nuanceert de modellering van het lichaam en draagt bij aan de rust en balans van het stuk.\nDe voortzetting van dit onderzoek leidde tot de Orcelles, waar het gemodelleerde lichaam wordt verhoogd door een voet die reageert op de kraag, wat kan worden opgevat als een kruising van de vorm, of een opstapeling. In deze serie is er een duidelijk gevoel van constructie. De intenties en volumes zijn vergelijkbaar met die van sommige moderne architectuur en beeldhouwkunst (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca).\n\nDe grote driepootvazen, die uit drie punten oprijzen, zetten de dialoog met oude Chinese en precolumbiaanse keramiek voort. Het isostatisme (de drie steunpunten) is een garantie voor stabiliteit, maar maakt het ook mogelijk om de vorm uit te rekken, waardoor een duidelijke relatie ontstaat tussen volheid en leegte, en profielen met verbazingwekkende modulaties.\n\nHet gebruikelijke keramiek - kommen, kopjes, theepotten, kannen - heeft kwaliteiten in de ruimte die volledig geschikt zijn voor hun doel. De porseleinen kommen bijvoorbeeld, met hun 5, 6 of 7 zijden geconstrueerd in een draaiende beweging of, in sommige gevallen, een meer geometrische strengheid, bieden een parelmoerwitheid onderbroken door roze, grijs en doffer bruin. In het gebruik onthullen deze schijnbaar sobere alledaagse voorwerpen langzaam hun rijkdom aan vormen, kleuren en oppervlakken. \"Serge Landois"@nl . "\"Die Kunst der Keramik erm\u00F6glicht dem Sch\u00F6pfer Formen, die so wesentlich sind wie ein Kieselstein, ein Windsto\u00DF, eine Wasserpf\u00FCtze, die Sonne in den Bl\u00E4ttern. Die Werke von Brigitte Chassang sch\u00F6pfen ihre Inspiration und betrachten ihr Werden als eine sensible Transformation von Elementen der Kultur und der Natur. Die Technik des holzgebrannten Steinzeugs oder Porzellans erfordert eine besondere Meisterschaft, eine besondere Erfahrung. Vom Ursprung des Werkes an ist die durch das Brennen mit Holz geschaffene Vorstellungswelt zugegen.\nDie St\u00E4rke der Werke liegt in dem Gleichgewicht zwischen der vorgeschlagenen Form und dem Beitrag des Feuers.\nDie sehr hohen Vasen oder Kor\u00E9 (weibliche Figuren im archaischen Griechenland), die von gro\u00DFer Schlichtheit sind, enthalten eine Verdrehung auf halber H\u00F6he wie eine Gr\u00F6\u00DFe, eine Bewegung, und bei jedem St\u00FCck wird der Reichtum des Feuers seine Schlichtheit oder seinen subtilen Schwung im Licht r\u00FChrend machen.\n\nDie Serie Satchmo, Vasen, deren Form gedreht und dann von innen heraus gesto\u00DFen und geformt wird, entspringt einem Dialog mit der neolithischen Keramik aus dem Osten. Bei diesen Formen durchbricht das Muster der Abdr\u00FCcke von Bl\u00E4ttern oder Federn die Rauheit der \"Rinde\". Der gedrehte Hals nuanciert die Modellierung des K\u00F6rpers und tr\u00E4gt zur Beruhigung und Ausgewogenheit des St\u00FCcks bei.\nDie Fortsetzung dieser Suche f\u00FChrte zu den Orcelles, bei denen der modellierte K\u00F6rper durch einen auf den Hals antwortenden Fu\u00DF erh\u00F6ht wird, der als Durchquerung der Form oder als Stapelung wahrgenommen werden kann. Bei dieser Serie gibt es eine offensichtliche Konstruktion. Man kann hier Absichten und Volumen erkennen, die bestimmten modernen Architekturen und Skulpturen (Mario Botta, Henri Gaudier Brzesca) nahe kommen.\n\nVon drei Punkten aus aufsteigend, setzen die gro\u00DFen dreibeinigen Vasen den Dialog mit der alten Keramik aus China oder Vorkolumbien fort. Der Isostatismus (die drei St\u00FCtzpunkte) ist ein Garant f\u00FCr Stabilit\u00E4t, erm\u00F6glicht aber auch die Streckung der Form, ein klares Verh\u00E4ltnis von F\u00FClle und Leere und Profile mit erstaunlichen Modulationen.\n\nDie \u00FCblichen Keramiken: Schalen, Tassen, Teekannen, Kannen, besitzen r\u00E4umliche Qualit\u00E4ten, obwohl sie ihrem Zweck voll und ganz gerecht werden. So bieten die Porzellansch\u00FCsseln, deren 5, 6 oder 7 Seiten in einer schraubenf\u00F6rmigen Bewegung oder bei manchen in einer geometrischen Strenge konstruiert sind, ein perlmuttartiges Wei\u00DF, das mit Rosa, Grau und matterem Braun punktiert ist. Bei der Benutzung offenbaren diese scheinbar strengen Alltagsgegenst\u00E4nde langsam ihren gro\u00DFen Reichtum an Formen, Farben und Oberfl\u00E4chen. \"Serge Landois"@de . . .