<:Description rdf:about="https://data.datatourisme.fr/67d80207-c8c8-3be9-834b-3a6c53fef46d"> Der Schmerz hat sich über Jahre hinweg angestaut, bis zum Zusammenbruch. Es gibt das Vorher, das Nachher und das Dazwischen. Früher, als ihr Mann noch da war, als ihr Sohn ihr im Haushalt half, beim Einkaufen, bei … Wann sind sie gegangen? Warum? Sie kann sich nicht daran erinnern. Dann gibt es den Moment des Zusammenbruchs: Sie ist in ihrer Küche – daran erinnert sie sich, sie hörte ihre Lieblingssendung im Radio – und sie wollte gerade Kaffee kochen, ja, ausgerechnet Kaffee? Plötzlich gab es einen lauten Knall, wie ein Erdrutsch oder ein Eisberg, der im eisigen Ozean zusammenbricht. Und dann kommt das Danach. Als die Feuerwehrleute sie unter den Trümmern finden … Ist sie lebendig oder tot? Das bleibt unklar. Das Stück spielt mit der Zeitlichkeit, so wie die Krankheit mit Dolores’ Gehirn spielt. Danach, davor, währenddessen? Die Räume vermischen sich: Schlafzimmer, Küche, Meereis? Das Radio stellt ihr intime Fragen, ein Bär durchquert den Raum, ein Arzt überwacht sie, und Diogenes taucht auf, um sie zu kritisieren. Dolorés würde sich wünschen, dass man sie in Ruhe lässt. Ihr Berg von Gegenständen sollte sie vor der Außenwelt schützen, doch die Außenwelt dringt unaufhörlich in ihr Leben ein und bedrängt sie. Il dolore si accumula, da anni, fino al crollo. C’è il prima, il dopo e il mentre. Prima, quando suo marito era ancora lì, quando suo figlio la aiutava in casa, a fare la spesa, a... Quando se ne sono andati? Perché? Non riesce a ricordarlo. C’è il momento stesso del crollo: lei è nella sua cucina – questo se lo ricorda, stava ascoltando il suo programma preferito alla radio – e stava andando a preparare il caffè, sì, proprio il caffè? All’improvviso si è sentito un gran rumore, come una frana, o un iceberg che crolla nell’oceano ghiacciato. E poi c’è il dopo. Quando i pompieri la ritrovano sotto le macerie? È viva o morta? Non è chiaro. L’opera gioca con la temporalità, proprio come la malattia gioca con il cervello di Dolores. Dopo, prima, durante? Gli spazi si confondono: camera da letto, cucina, banchisa? La radio le pone domande intime, un orso attraversa lo spazio, un medico la tiene d’occhio e Diogene si intromette per criticarla. A Dolores piacerebbe tanto che la lasciassero in pace. Il suo cumulo di oggetti avrebbe dovuto proteggerla dal mondo esterno, ma il mondo esterno non smette di invaderla e di tormentarla. Dolorès accumule, depuis des années, jusqu’à l’effondrement. Il y a l’avant, l’après et le pendant. Avant, quand son mari était encore là, quand son fils l’aidait pour la maison, pour les courses, pour… Quand est-ce qu’ils sont partis ? Pourquoi ? Elle n’arrive pas à s’en rappeler. Il y a le pendant, c'est-à-dire, au moment de l’effondrement : elle est dans sa cuisine - ça elle s’en souvient, elle écoutait son jeu préféré à la radio - et elle allait préparer du café, oui, sûrement du café… Soudain, il y a eu un grand bruit, comme un éboulement, ou un iceberg qui s’écroule dans l’océan glacé. Et puis, il y a l’après. Lorsque les pompiers la retrouvent sous les décombres… Est-ce qu’elle est vivante ou morte ? C’est flou. La pièce joue avec la temporalité, comme la maladie joue avec le cerveau de Dolorès. Après, avant, pendant… Les espaces se mélangent : chambre, cuisine, banquise… La radio lui pose des questions intimes, un ours traverse l’espace, un médecin la surveille, et Diogène s’invite pour la critiquer. Dolorès aimerait bien qu’on la laisse tranquille. Son amoncellement devait la protéger du monde extérieur, mais le monde extérieur ne cesse de l’envahir et de la harceler. De pijn stapelt zich al jaren op, tot het punt waarop ze instort. Er is het vóór, het na en het tussendoor. Vroeger, toen haar man er nog was, toen haar zoon haar hielp in huis, met boodschappen, met... Wanneer zijn ze vertrokken? Waarom? Ze kan het zich niet herinneren. Dan is er het moment zelf, dat wil zeggen, op het moment van de ineenstorting: ze staat in haar keuken – dat herinnert ze zich nog wel, ze luisterde naar haar favoriete programma op de radio – en ze ging koffie zetten, ja, waarschijnlijk koffie? Plotseling klonk er een hard geluid, als een %E9instorting, of een ijsberg die in de %E9ijszee %E9instort. En dan is er de %E9tijd erna. Wanneer de brandweer haar onder het puin vindt? Leeft ze nog of is ze dood? Dat is onduidelijk. Het stuk speelt met de tijd, net zoals de ziekte met het brein van Dolores speelt. Na, voor, tijdens? De ruimtes lopen in elkaar over: slaapkamer, keuken, ijsvlakte? De radio stelt haar intieme vragen, een beer loopt door de ruimte, een arts houdt haar in de gaten en Diogenes dringt zich op om haar te bekritiseren. Dolorés zou graag met rust gelaten worden. Haar opeenstapeling moest haar beschermen tegen de buitenwereld, maar de buitenwereld dringt voortdurend bij haar binnen en valt haar lastig. Pain has been building up for years, until it all came crashing down. There’s the before, the after, and the in-between. Before, when her husband was still there, when her son helped her around the house, with the shopping, with... When did they leave? Why? She can’t remember. Then there’s the moment of the collapse: she’s in her kitchen —she remembers that—listening to her favorite show on the radio—and she was going to make some coffee, yes, surely some coffee? Suddenly, there was a loud noise, like a landslide, or an iceberg collapsing into the icy ocean. And then, there’s the aftermath. When the firefighters find her under the rubble… Is she alive or dead? It’s unclear. The play plays with the concept of time, just as the illness plays with Dolores’s mind. After, before, during? Spaces blend together: bedroom, kitchen, ice floe? The radio asks her intimate questions, a bear crosses the stage, a doctor watches over her, and Diogenes shows up uninvited to criticize her. Dolorés would really like to be left alone. Her pile of belongings was meant to protect her from the outside world, but the outside world keeps invading and harassing her. Los dolores se acumulan, desde hace años, hasta llegar al colapso. Está el antes, el después y el mientras tanto. Antes, cuando su marido aún estaba allí, cuando su hijo la ayudaba con las tareas de la casa, con la compra, con… ¿Cuándo se marcharon? ¿Por qué? No consigue recordarlo. Está el momento del colapso, es decir, en el momento del colapso: ella está en su cocina —eso sí lo recuerda—, estaba escuchando su programa favorito en la radio y se disponía a preparar café, sí, seguramente café… De repente, se oyó un gran estruendo, como un desprendimiento o un iceberg que se derrumba en el océano helado. Y luego está el «después». ¿Cuando los bomberos la encuentran bajo los escombros? ¿Está viva o muerta? No queda claro. La obra juega con la temporalidad, igual que la enfermedad juega con el cerebro de Dolores. ¿Después, antes, durante? Los espacios se mezclan: dormitorio, cocina, banquisa… La radio le hace preguntas íntimas, un oso atraviesa el espacio, un médico la vigila y Diógenes se cuela para criticarla. A Dolores le gustaría que la dejaran en paz. Su montón de cosas debía protegerla del mundo exterior, pero el mundo exterior no deja de invadirla y acosarla.