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Néerlandais (Pays-Bas) Parijs, 1625. D’Artagnan, een temperamentvolle jonge Gascon, sluit vriendschap met Athos, Porthos en Aramis. Wanneer kardinaal Richelieu de koningin Anne van Oostenrijk in diskrediet wil brengen, vertrekt D’Artagnan naar Londen om de diamanten oorbellen terug te halen die zij aan de hertog van Buckingham heeft geschonken.
Français (France) Paris, 1625. D’Artagnan, jeune Gascon fougueux, se lie d’amitié avec Athos, Porthos et Aramis. Quand le Cardinal de Richelieu cherche à compromettre la Reine Anne d’Autriche, D’Artagnan s’élance vers Londres pour récupérer les ferrets de diamants qu’elle a offerts au duc de Buckingham.
Anglais Paris, 1625. D’Artagnan, a spirited young man from Gascony, befriends Athos, Porthos, and Aramis. When Cardinal Richelieu seeks to compromise Queen Anne of Austria, D’Artagnan sets off for London to recover the diamond earrings she gave to the Duke of Buckingham.
Espagnol París, 1625. D’Artagnan, un joven gascón impetuoso, entabla amistad con Athos, Porthos y Aramis. Cuando el cardenal de Richelieu intenta comprometer a la reina Ana de Austria, D’Artagnan parte hacia Londres para recuperar los pendientes de diamantes que ella le había regalado al duque de Buckingham.
Allemand (Allemagne) Paris, 1625. D’Artagnan, ein temperamentvoller junger Gascogner, schließt Freundschaft mit Athos, Porthos und Aramis. Als Kardinal Richelieu versucht, Königin Anna von Österreich zu kompromittieren, macht sich d’Artagnan auf den Weg nach London, um die Diamantspangen zurückzuholen, die sie dem Herzog von Buckingham geschenkt hat.
Italien (Italie) Parigi, 1625. D’Artagnan, un giovane e impetuoso guascone, stringe amicizia con Athos, Porthos e Aramis. Quando il cardinale di Richelieu cerca di compromettere la regina Anna d’Austria, D’Artagnan parte alla volta di Londra per recuperare i fermagli di diamanti che lei ha donato al duca di Buckingham.
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Description longue de la ressource.
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Allemand (Allemagne) Geleitet von der sanften Constance stellt er sich Milady entgegen, einer Agentin im Verborgenen, die ebenso verführerisch wie furchterregend ist. Drei Frauenschicksale verflechten sich: eine bedrohte Königin, eine Geliebte in Gefahr, eine nach Rache dürstende Verbrecherin. Was wird aus jeder einzelnen von ihnen werden?
Alexandre Dumas’ „Die drei Musketiere“, das 1844 als Fortsetzungsroman erschien, wurde sofort zu einem weltweiten Phänomen und verhalf dem Motto „Alle für einen, einer für alle“ zu höchster Bekanntheit. Dieses Meisterwerk als Ballett zu adaptieren: Diese Herausforderung hat Benjamin Pech begeistert, der hier sein erstes Werk für die Opéra national du Capitole vorstellt. Als ehemaliger Étoile der Opéra de Paris und derzeitiger stellvertretender Direktor des Balletts der Opéra di Roma vertritt der Choreograf einen Stil, in dem das akademische Vokabular zum zeitgenössischen Träger von Emotionen wird. Er zeigt, dass die Reinheit einer modernisierten klassischen Sprache Epochen überdauern kann. Mit „Die drei Musketiere“ widmet er sich einem erzählerischen Ballett, das ihm auf den Leib geschrieben ist: eine Galerie farbenfroher Figuren, in der jeder Darsteller zum Schauspieler wird. Denn genau das ist es, was ihn antreibt: die Theatralik des Tanzes, das Romantische der Geste.
Alexandre Dumas’ „Die drei Musketiere“, das 1844 als Fortsetzungsroman erschien, wurde sofort zu einem weltweiten Phänomen und verhalf dem Motto „Alle für einen, einer für alle“ zu höchster Bekanntheit. Dieses Meisterwerk als Ballett zu adaptieren: Diese Herausforderung hat Benjamin Pech begeistert, der hier sein erstes Werk für die Opéra national du Capitole vorstellt. Als ehemaliger Étoile der Opéra de Paris und derzeitiger stellvertretender Direktor des Balletts der Opéra di Roma vertritt der Choreograf einen Stil, in dem das akademische Vokabular zum zeitgenössischen Träger von Emotionen wird. Er zeigt, dass die Reinheit einer modernisierten klassischen Sprache Epochen überdauern kann. Mit „Die drei Musketiere“ widmet er sich einem erzählerischen Ballett, das ihm auf den Leib geschrieben ist: eine Galerie farbenfroher Figuren, in der jeder Darsteller zum Schauspieler wird. Denn genau das ist es, was ihn antreibt: die Theatralik des Tanzes, das Romantische der Geste.
Anglais Guided by the gentle Constance, he confronts Milady, a shadowy agent as seductive as she is formidable. The fates of three women intertwine: a threatened queen, a lover in peril, and a criminal thirsting for revenge. What will become of each of them?
Published as a serial in 1844, Alexandre Dumas’s *The Three Musketeers* immediately became a global phenomenon, elevating the motto “All for one, one for all” to new heights. Adapting this masterpiece into a ballet: the challenge captivated Benjamin Pech, who presents his first creation for the Opéra National du Capitole. A former étoile with the Paris Opera and currently the deputy director of the Rome Opera Ballet, the choreographer champions a style in which the academic vocabulary becomes a contemporary vehicle for emotion. He demonstrates that the purity of a modernized classical language can transcend the ages. With *The Three Musketeers*, he takes on a narrative ballet that suits him perfectly: a gallery of colorful characters in which each performer becomes an actor. For that is what drives him: the theatricality of dance, the romanticism of movement.
Published as a serial in 1844, Alexandre Dumas’s *The Three Musketeers* immediately became a global phenomenon, elevating the motto “All for one, one for all” to new heights. Adapting this masterpiece into a ballet: the challenge captivated Benjamin Pech, who presents his first creation for the Opéra National du Capitole. A former étoile with the Paris Opera and currently the deputy director of the Rome Opera Ballet, the choreographer champions a style in which the academic vocabulary becomes a contemporary vehicle for emotion. He demonstrates that the purity of a modernized classical language can transcend the ages. With *The Three Musketeers*, he takes on a narrative ballet that suits him perfectly: a gallery of colorful characters in which each performer becomes an actor. For that is what drives him: the theatricality of dance, the romanticism of movement.
Espagnol Guiado por la dulce Constance, se enfrenta a Milady, una agente en la sombra tan seductora como temible. Tres destinos femeninos se entrelazan: una reina amenazada, una amante en peligro, una criminal sedienta de venganza. ¿Qué será de cada una de ellas?
Publicada por entregas en 1844, *Los tres mosqueteros*, de Alejandro Dumas, se convirtió de inmediato en un fenómeno mundial, llevando a la cima el lema «Todos para uno, uno para todos». Adaptar esta obra maestra al ballet: el reto sedujo a Benjamin Pech, que firma aquí su primera creación para la Ópera Nacional del Capitole. Antiguo bailarín estrella de la Ópera de París y actual director adjunto del Ballet de la Ópera de Roma, el coreógrafo defiende un estilo en el que el vocabulario académico se convierte en un vehículo contemporáneo de la emoción. Demuestra que la pureza de un lenguaje clásico modernizado puede traspasar las épocas. Con *Los tres mosqueteros*, se adentra en un ballet narrativo a su medida: una galería de personajes pintorescos en la que cada intérprete se convierte en actor. Porque eso es lo que le anima: la teatralidad de la danza, el carácter novelesco del gesto.
Publicada por entregas en 1844, *Los tres mosqueteros*, de Alejandro Dumas, se convirtió de inmediato en un fenómeno mundial, llevando a la cima el lema «Todos para uno, uno para todos». Adaptar esta obra maestra al ballet: el reto sedujo a Benjamin Pech, que firma aquí su primera creación para la Ópera Nacional del Capitole. Antiguo bailarín estrella de la Ópera de París y actual director adjunto del Ballet de la Ópera de Roma, el coreógrafo defiende un estilo en el que el vocabulario académico se convierte en un vehículo contemporáneo de la emoción. Demuestra que la pureza de un lenguaje clásico modernizado puede traspasar las épocas. Con *Los tres mosqueteros*, se adentra en un ballet narrativo a su medida: una galería de personajes pintorescos en la que cada intérprete se convierte en actor. Porque eso es lo que le anima: la teatralidad de la danza, el carácter novelesco del gesto.
Italien (Italie) Guidato dalla dolce Costanza, affronta Milady, un’agente nell’ombra tanto seducente quanto temibile. Tre destini femminili si intrecciano: una regina minacciata, un’amante in pericolo, una criminale assetata di vendetta. Che ne sarà di ciascuna di loro?
Pubblicato a puntate nel 1844, *I tre moschettieri* di Alexandre Dumas diventa immediatamente un fenomeno mondiale, portando all’apice il motto «Tutti per uno, uno per tutti». Adattare questo capolavoro in un balletto: la sfida ha affascinato Benjamin Pech, che firma qui la sua prima creazione per l’Opéra national du Capitole. Ex primo ballerino dell’Opéra di Parigi e attuale vicedirettore del Balletto dell’Opéra di Roma, il coreografo propone uno stile in cui il vocabolario accademico diventa veicolo contemporaneo di emozione. Dimostra che la purezza di un linguaggio classico modernizzato può attraversare le epoche. Con *I tre moschettieri*, affronta un balletto narrativo su misura per lui: una galleria di personaggi pittoreschi in cui ogni interprete diventa attore. Perché è proprio questo che lo anima: la teatralità della danza, il romanticismo del gesto.
Pubblicato a puntate nel 1844, *I tre moschettieri* di Alexandre Dumas diventa immediatamente un fenomeno mondiale, portando all’apice il motto «Tutti per uno, uno per tutti». Adattare questo capolavoro in un balletto: la sfida ha affascinato Benjamin Pech, che firma qui la sua prima creazione per l’Opéra national du Capitole. Ex primo ballerino dell’Opéra di Parigi e attuale vicedirettore del Balletto dell’Opéra di Roma, il coreografo propone uno stile in cui il vocabolario accademico diventa veicolo contemporaneo di emozione. Dimostra che la purezza di un linguaggio classico modernizzato può attraversare le epoche. Con *I tre moschettieri*, affronta un balletto narrativo su misura per lui: una galleria di personaggi pittoreschi in cui ogni interprete diventa attore. Perché è proprio questo che lo anima: la teatralità della danza, il romanticismo del gesto.
Néerlandais (Pays-Bas) Onder leiding van de zachtaardige Constance neemt hij het op tegen Milady, een geheim agent die even verleidelijk als geducht is. Drie vrouwelijke lotgevallen raken met elkaar verweven: een bedreigde koningin, een geliefde in gevaar, een op wraak beluste misdadigster. Wat zal er van elk van hen terechtkomen?
De roman *De drie musketiers* van Alexandre Dumas, die in 1844 als feuilleton verscheen, werd onmiddellijk een wereldwijd fenomeen en bracht het motto %AB Allen voor één, één voor allen %BB tot grote hoogten. Het aanpassen van dit meesterwerk tot een ballet: deze uitdaging sprak Benjamin Pech aan, die hiermee zijn eerste creatie voor het Opéra national du Capitole neerzet. Als voormalig étoile van de Opéra de Paris en huidig adjunct-directeur van het Ballet van de Opéra van Rome, streeft de choreograaf naar een stijl waarin het academische vocabulaire een hedendaags middel wordt om emotie over te brengen. Hij laat zien dat de puurheid van een gemoderniseerde klassieke taal de tijd kan doorstaan. Met *Les Trois Mousquetaires* kiest hij voor een verhalend ballet dat hem op het lijf is geschreven: een galerij van kleurrijke personages waarin elke danser een acteur wordt. Want dat is wat hem bezielt: de theatraliteit van de dans, het romantische van het gebaar.
De roman *De drie musketiers* van Alexandre Dumas, die in 1844 als feuilleton verscheen, werd onmiddellijk een wereldwijd fenomeen en bracht het motto %AB Allen voor één, één voor allen %BB tot grote hoogten. Het aanpassen van dit meesterwerk tot een ballet: deze uitdaging sprak Benjamin Pech aan, die hiermee zijn eerste creatie voor het Opéra national du Capitole neerzet. Als voormalig étoile van de Opéra de Paris en huidig adjunct-directeur van het Ballet van de Opéra van Rome, streeft de choreograaf naar een stijl waarin het academische vocabulaire een hedendaags middel wordt om emotie over te brengen. Hij laat zien dat de puurheid van een gemoderniseerde klassieke taal de tijd kan doorstaan. Met *Les Trois Mousquetaires* kiest hij voor een verhalend ballet dat hem op het lijf is geschreven: een galerij van kleurrijke personages waarin elke danser een acteur wordt. Want dat is wat hem bezielt: de theatraliteit van de dans, het romantische van het gebaar.
Français (France) Guidé par la douce Constance, il affronte Milady, agent de l’ombre aussi séduisante que redoutable. Trois destins de femmes s’entrelacent : une reine menacée, une amoureuse en péril, une criminelle assoiffée de vengeance. Qu’adviendra-t-il de chacune d’elles ?
Publié en feuilleton en 1844, Les Trois Mousquetaires d’Alexandre Dumas devient aussitôt un phénomène mondial, portant au pinacle la devise « Tous pour un, un pour tous ». Adapter ce monument en ballet : le défi a séduit Benjamin Pech, qui signe ici sa première création pour l’Opéra national du Capitole. Ancien danseur étoile de l’Opéra de Paris et actuel directeur adjoint du Ballet de l’Opéra de Rome, le chorégraphe revendique une écriture où le vocabulaire académique devient vecteur contemporain de l’émotion. Il démontre que la pureté d’un langage classique modernisé peut traverser les époques. Avec Les Trois Mousquetaires, il s’empare d’un ballet narratif à sa mesure : une galerie de personnages hauts en couleur où chaque interprète devient acteur. Car c’est là ce qui l’anime : la théâtralité de la danse, le romanesque du geste.
Publié en feuilleton en 1844, Les Trois Mousquetaires d’Alexandre Dumas devient aussitôt un phénomène mondial, portant au pinacle la devise « Tous pour un, un pour tous ». Adapter ce monument en ballet : le défi a séduit Benjamin Pech, qui signe ici sa première création pour l’Opéra national du Capitole. Ancien danseur étoile de l’Opéra de Paris et actuel directeur adjoint du Ballet de l’Opéra de Rome, le chorégraphe revendique une écriture où le vocabulaire académique devient vecteur contemporain de l’émotion. Il démontre que la pureté d’un langage classique modernisé peut traverser les époques. Avec Les Trois Mousquetaires, il s’empare d’un ballet narratif à sa mesure : une galerie de personnages hauts en couleur où chaque interprète devient acteur. Car c’est là ce qui l’anime : la théâtralité de la danse, le romanesque du geste.
Autres propriétés (non décrites ou non classées)
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http://www.w3.org/2002/07/owl#topDataProperty
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Français (France) Paris, 1625. D’Artagnan, jeune Gascon fougueux, se lie d’amitié avec Athos, Porthos et Aramis. Quand le Cardinal de Richelieu cherche à compromettre la Reine Anne d’Autriche, D’Artagnan s’élance vers Londres pour récupérer les ferrets de diamants qu’elle a offerts au duc de Buckingham.
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https://www.datatourisme.fr/ontology/core#hasTranslatedProperty
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