"D\u00E9sacraliser les lieux de concerts n\u2019est pas une nouveaut\u00E9, Franz Schubert au dix-neuvi\u00E8me si\u00E8cle souhaitait exporter sa musique aupr\u00E8s d\u2019un large public."@fr . . . . . . . . . . . "D\u00E9sacraliser les lieux de concerts n\u2019est pas une nouveaut\u00E9, Franz Schubert au dix-neuvi\u00E8me si\u00E8cle souhaitait exporter sa musique aupr\u00E8s d\u2019un large public."@fr . "La desacralizzazione dei luoghi in cui si tengono i concerti non \u00E8 una novit\u00E0: gi\u00E0 nel XIX secolo Franz Schubert desiderava far conoscere la sua musica a un vasto pubblico."@it . "Het ontmythologiseren van concertzalen is geen nieuw fenomeen; Franz Schubert wilde in de negentiende eeuw zijn muziek al aan een breed publiek laten horen."@nl . "Desacralizar los recintos de conciertos no es nada nuevo: ya en el siglo XIX, Franz Schubert deseaba llevar su m\u00FAsica a un p\u00FAblico m\u00E1s amplio."@es . "Taking the mystique out of concert venues is nothing new; Franz Schubert, in the nineteenth century, wanted to bring his music to a wider audience."@en . "Die Entheiligung von Konzertorten ist nichts Neues: Schon Franz Schubert wollte im 19. Jahrhundert seine Musik einem breiten Publikum zug\u00E4nglich machen."@de . . "Demystifying concert venues is nothing new; Franz Schubert, in the nineteenth century, wanted to bring his music to a wider audience.\n\nThe composer was already complaining about the conservatism of the programmers and the audience of\nthe Viennese elite.\nHe even took the risk of performing a few lieder in very noisy taverns where he was\na regular.\nFor us, the issue seems different.\nOr does it?\nThe drum set used in \u201CLes concerts sauvages\u201D is not a\nconcert instrument.\nThere is no written repertoire for a soloist (except for this one).\nWriting sonatas for this type of instrument is quite unique.\nThis instrument is generally heard in jazz, contemporary music, and even world music. Therefore, audiences attuned to these musical aesthetics find it difficult to conceive of the existence of a unique repertoire dedicated to this instrument.\nYou can therefore understand that the prospects for traditional concerts are greatly\nlimited.\n\nHence the idea of offering unique concert venues that are highly appreciated by\nresidents of the Loz\u00E8re region and visitors alike.\n\nWhile the drum set has its limitations\u2014\nthe weight of its components and its rather substantial volume\u2014\n\nIt also has quite a few advantages:\nNo electricity is required, and a reasonably stable surface is sufficient for\nperforming.\n\nIts timbre is interesting, and it offers melodic and harmonic possibilities.\nThe purely acoustic volume does not disturb the environment. I\u2019ve tested this\nfrequently.\n\nThe sound carries well across the landscape, particularly with Sonatas Nos. 4, 6, and 7, which were\ncomposed and inspired by nature itself.\nThe other musical pieces draw their inspiration from the elements and the\nvibrations of the earth. (Sonatas 1, 2, 3, 5, and 8 pay homage to the creators and builders of this\nworld)\n\nThe interplay of insects and birdsong plays a central role in this type of concert.\nThe program is titled: \u201CA SEASON UNDER THE SKY\u201D\nThe concert lasts approximately one hour.\nThe repertoire is explained to the audience.\n\nSEE YOU AT THE SUMMIT\nPAY WHAT YOU WISH \u2013 BRING YOUR OWN LUNCH"@en . "Desacralizar los lugares de conciertos no es nada nuevo: ya en el siglo XIX, Franz Schubert deseaba llevar su m\u00FAsica a un p\u00FAblico m\u00E1s amplio.\n\nEl compositor ya se quejaba del conservadurismo de los programadores y del p\u00FAblico de\nla \u00E9lite vienesa.\nIncluso se atrevi\u00F3 a interpretar algunos lieder en tabernas muy ruidosas a las que sol\u00EDa\nacudir.\nPara nosotros, la cuesti\u00F3n parece diferente.\n\u00BFO tal vez no?\nLa bater\u00EDa utilizada en \u00ABLes concerts sauvages\u00BB no es un instrumento de\nconcierto.\nNo existe un repertorio escrito para solista (excepto este).\nComponer sonatas para este tipo de instrumento es algo totalmente \u00FAnico.\nEste instrumento se suele escuchar en el jazz, la m\u00FAsica actual e incluso en las m\u00FAsicas del mundo. Por lo tanto, al p\u00FAblico sensible a estas est\u00E9ticas musicales le cuesta concebir la existencia de un repertorio \u00FAnico dedicado a este instrumento.\nAs\u00ED pues, se comprende que las perspectivas de conciertos tradicionales se ven muy\nreducidas.\n\nDe ah\u00ED surge la idea de proponer lugares de conciertos in\u00E9ditos y muy apreciados por los\nhabitantes de Loz\u00E8re y los visitantes.\n\nAunque la bater\u00EDa tiene sus limitaciones:\nel peso de los elementos y un volumen sonoro bastante considerable.\n\nTambi\u00E9n tiene bastantes ventajas:\nno es necesario utilizar electricidad, basta con un suelo m\u00E1s o menos estable para\nactuar.\n\nSu timbre es interesante y ofrece posibilidades mel\u00F3dicas y arm\u00F3nicas.\nEl volumen sonoro, de car\u00E1cter puramente ac\u00FAstico, no perturba el entorno. Lo he comprobado\nen numerosas ocasiones.\n\nEl sonido se difunde bien por el paisaje, sobre todo con las sonatas n.\u00BA 4, 6 y 7, que han sido\ncompuestas e inspiradas por la propia naturaleza.\nLas dem\u00E1s piezas musicales se inspiran en los elementos y las\nvibraciones de la tierra. (Sonatas 1, 2, 3, 5 y 8, en homenaje a los creadores y constructores de este\nmundo)\n\nLa complicidad de los insectos y el canto de los p\u00E1jaros ocupan un lugar destacado en este tipo de concierto.\nEl programa se titula: \u00ABUNA ESTACI\u00D3N BAJO EL CIELO\u00BB.\nLa duraci\u00F3n del concierto es de aproximadamente una hora.\nSe explica al p\u00FAblico el contenido del repertorio.\n\nCITA EN LA CIMA\nPRECIO LIBRE - COMIDA DE MOCHILA"@es . "Die Entheiligung von Konzertorten ist nichts Neues: Schon Franz Schubert wollte im 19. Jahrhundert seine Musik einem breiten Publikum zug\u00E4nglich machen.\n\nDer Komponist beklagte sich bereits \u00FCber den Konservatismus der Programmgestalter und des Publikums der\nWiener Elite.\nEr wagte es sogar, einige Lieder in sehr lauten Kneipen vorzutragen, in denen er\nStammgast war.\nF\u00FCr uns scheint die Problematik eine andere zu sein.\nOder doch?\nDas in \u201ELes concerts sauvages\u201C verwendete Schlagzeug ist kein Instrument f\u00FCr\nKonzertmusiker.\nEs gibt kein schriftliches Repertoire f\u00FCr einen Solisten (au\u00DFer diesem hier).\nSonaten f\u00FCr diese Art von Instrument zu schreiben, ist etwas ganz Einzigartiges.\nDieses Instrument ist in der Regel im Jazz, in der zeitgen\u00F6ssischen Musik oder sogar in der Weltmusik zu h\u00F6ren. Daher f\u00E4llt es einem Publikum, das f\u00FCr diese musikalischen \u00C4sthetiken empf\u00E4nglich ist, schwer, sich die Existenz eines einzigartigen, diesem Instrument gewidmeten Repertoires vorzustellen.\nMan versteht also, dass die Perspektiven f\u00FCr traditionelle Konzerte stark\neingeschr\u00E4nkt sind.\n\nDaher entstand die Idee, neuartige Konzertorte anzubieten, die bei den\nEinwohnern des Loz\u00E8re und den Besuchern sehr gesch\u00E4tzt werden.\n\nZwar hat das Schlagzeug seine Einschr\u00E4nkungen:\ndas Gewicht der Einzelteile, die recht betr\u00E4chtliche Lautst\u00E4rke.\n\nSie hat aber auch eine ganze Reihe von Vorteilen:\nEs wird kein Strom ben\u00F6tigt, ein einigerma\u00DFen stabiler Boden reicht f\u00FCr den\nAuftritt aus.\n\nIhr Klangcharakter ist interessant, und sie bietet melodische und harmonische M\u00F6glichkeiten.\nDie rein akustische Lautst\u00E4rke belastet die Umgebung nicht. Das habe ich\nh\u00E4ufig getestet.\n\nDer Klang breitet sich gut in der Landschaft aus, insbesondere bei den Sonaten Nr. 4, 6 und 7, die\nvon der Natur selbst komponiert und inspiriert wurden.\nDie anderen Musikst\u00FCcke sch\u00F6pfen ihre Inspiration aus den Elementen und den\nSchwingungen der Erde. (Sonaten 1, 2, 3, 5 und 8 als Hommage an die Sch\u00F6pfer und\nErbauer dieser Welt)\n\nDas Zusammenspiel von Insekten und Vogelgesang nimmt in dieser Art von Konzert einen wichtigen Platz ein.\nDas Programm tr\u00E4gt den Titel: \u201EEINE JAHRESZEIT UNTER DEM HIMMEL\u201C\nDie Dauer des Konzerts betr\u00E4gt etwa eine Stunde.\nDer Inhalt des Repertoires wird dem Publikum erl\u00E4utert.\n\nTREFFPUNKT AUF DEM GIPFEL\nFREIER BEITRAG \u2013 MITBRINGESSEN"@de . "Desacralizzare i luoghi dei concerti non \u00E8 una novit\u00E0: gi\u00E0 nel XIX secolo Franz Schubert desiderava far conoscere la sua musica a un vasto pubblico.\n\nIl compositore si lamentava gi\u00E0 del conservatorismo dei programmatori e del pubblico dell\u2019\n\u00E9lite viennese.\nSi \u00E8 persino azzardato a presentare alcuni Lieder in taverne molto rumorose dove era\ndi casa.\nPer noi la questione sembra diversa.\nO forse no?\nLa batteria utilizzata in \u00ABLes concerts sauvages\u00BB non \u00E8 uno strumento da\nconcertista.\nNon esiste un repertorio scritto per un solista (tranne questo).\nScrivere sonate per questo tipo di strumento \u00E8 davvero unico.\nQuesto strumento si sente generalmente nel jazz, nella musica contemporanea e persino nella world music. Pertanto, il pubblico sensibile a queste estetiche musicali fatica a concepire l\u2019esistenza di un repertorio unico dedicato a questo strumento.\n\u00C8 quindi comprensibile che le prospettive di concerti tradizionali siano notevolmente\nridotte.\n\nDa qui l\u2019idea di proporre luoghi di concerto inediti e molto apprezzati dai\nlozeriani e dai visitatori.\n\nSebbene la batteria presenti alcuni limiti:\nil peso dei componenti, il volume sonoro piuttosto consistente.\n\nPresenta per\u00F2 anche non pochi vantaggi:\nnon \u00E8 necessario utilizzare l\u2019%E9lectricit%E9, basta un terreno pi\u00F9 o meno stabile per\nesibirsi.\n\nIl suo aspetto timbrico \u00E8 interessante e offre possibilit\u00E0 melodiche e armoniche.\nIl volume sonoro puramente acustico non disturba l\u2019ambiente. L\u2019ho testato\nspesso.\n\nIl suono si diffonde bene nel paesaggio, in particolare con le sonate n. 4, 6 e 7, che sono state\ncomposte e ispirate dalla natura stessa.\nGli altri brani musicali traggono ispirazione dagli %E9l%E9menti e dalle\nvibrazioni della terra. (sonate 1, 2, 3, 5 e 8 in omaggio ai creatori e ai costruttori di questo\nmondo)\n\nLa presenza di insetti e del canto degli uccelli trova il suo posto naturale in questo tipo di concerto.\nIl programma si intitola: \u00ABUNA STAGIONE SOTTO IL CIELO\u00BB\nLa durata del concerto \u00E8 di circa un\u2019ora.\nIl contenuto del repertorio viene spiegato al pubblico.\n\nAPPUNTAMENTO IN CIMA\nPREZZO LIBERO - PRANZO AL SACCO"@it . "D\u00E9sacraliser les lieux de concerts n\u2019est pas une nouveaut\u00E9, Franz Schubert au dix-neuvi\u00E8me si\u00E8cle souhaitait exporter sa musique aupr\u00E8s d\u2019un large public.\n\nLe compositeur se plaignait d\u00E9j\u00E0 du conservatisme des programmateurs et du public de\nl\u2019\u00E9lite Viennoise.\nIl s\u2019est m\u00EAme risqu\u00E9 \u00E0 pr\u00E9senter quelques lied dans des tavernes tr\u00E8s bruyantes o\u00F9 il avait\nses habitudes.\nPour nous la probl\u00E9matique semble diff\u00E9rente.\nQuoi que?\nLa batterie instrument utilis\u00E9e dans \u201CLes concerts sauvages\u201D n\u2019est pas un instrument de\nconcertiste.\nIl n\u2019existe pas de r\u00E9pertoire \u00E9crit pour un soliste.(sauf celui-ci)\n\u00C9crire des sonates pour ce type d\u2019instrument est tout \u00E0 fait unique.\nCet instrument est g\u00E9n\u00E9ralement entendu dans le Jazz, les musiques actuelles, voire les musiques du monde. Donc le public sensible \u00E0 ces esth\u00E9tiques musicales a du mal \u00E0 concevoir l'existence d\u2019un r\u00E9pertoire unique consacr\u00E9 \u00E0 cet instrument.\nVous comprenez alors que les perspectives de concerts traditionnels sont largement\nr\u00E9duites.\n\nD'o\u00F9 cette id\u00E9e de proposer des lieux de concerts in\u00E9dits et fortement appr\u00E9ci\u00E9s des\nLoz\u00E9riens et des visiteurs.\n\nSi la batterie \u00E0 ses contraintes :\npoids des \u00E9l\u00E9ments, volume sonore plut\u00F4t cons\u00E9quent.\n\nElle a aussi pas mal d\u2019avantage :\nIl n\u2019est pas n\u00E9cessaire d'utiliser de l'\u00E9lectricit\u00E9, un sol \u00E0 peu pr\u00E8s stable suffit pour se\nproduire.\n\nSon aspect timbral est int\u00E9ressant et ses possibilit\u00E9s m\u00E9lodiques et harmoniques existent.\nLe volume sonore purement acoustique ne nuit pas \u00E0 l'environnement. Pour l\u2019avoir test\u00E9\nfr\u00E9quemment.\n\nLe son se diffuse bien dans le paysage, notamment avec les sonates n\u00B04, 6 et 7 qui ont \u00E9t\u00E9s\ncompos\u00E9s et inspir\u00E9s par la nature elle-m\u00EAme.\nLes autres pi\u00E8ces musicales puisent leurs inspirations autours des \u00E9l\u00E9ments et des\nvibrations de la terre. (sonate 1,2,3, 5 et 8 en hommage aux cr\u00E9ateurs et b\u00E2tisseurs de ce\nmonde)\n\nLa complicit\u00E9 des insectes et des chants d\u2019oiseaux \u00E0 toute sa place dans ce type de concert.\nLe programme s\u2019intitule: \u201CUNE SAISON SOUS LE CIEL\u201D\nLa dur\u00E9e du concert est de une heure environ.\nLe contenu du r\u00E9pertoire est expliqu\u00E9 au public.\n\nRDV AU SOMMET\nPRIX LIBRE - REPAS SORTI DU SAC"@fr . "Het ontmythologiseren van concertzalen is geen nieuw fenomeen; Franz Schubert wilde in de negentiende eeuw zijn muziek al onder de aandacht brengen van een breed publiek.\n\nDe componist klaagde toen al over het conservatisme van de programmeurs en het publiek van\nde Weense elite.\nHij waagde het zelfs om enkele liederen ten gehore te brengen in zeer rumoerige tavernes waar hij\nregelmatig kwam.\nVoor ons lijkt de problematiek anders te liggen.\nOf toch wel?\nHet drumstel dat in \u201ELes concerts sauvages\u201C wordt gebruikt, is geen instrument voor\nconcertmuzikanten.\nEr bestaat geen geschreven repertoire voor een solist (behalve dit).\nHet schrijven van sonates voor dit soort instrument is volkomen uniek.\nDit instrument is meestal te horen in de jazz, de hedendaagse muziek en zelfs in wereldmuziek. Het publiek dat gevoelig is voor deze muzikale esthetiek kan zich dan ook moeilijk een voorstelling maken van het bestaan van een uniek repertoire dat aan dit instrument is gewijd.\nU begrijpt dan ook dat de mogelijkheden voor traditionele concerten sterk\nbeperkt zijn.\n\nVandaar het idee om originele concertlocaties aan te bieden die zeer gewaardeerd worden door de\ninwoners van de Loz\u00E8re en bezoekers.\n\nHoewel het drumstel zijn beperkingen heeft:\nhet gewicht van de onderdelen, het vrij aanzienlijke geluidsvolume.\n\nMaar het heeft ook heel wat voordelen:\nEr is geen elektriciteit nodig, een min of meer stabiele ondergrond volstaat om\nop te treden.\n\nDe klankkleur is interessant en er zijn melodische en harmonische mogelijkheden.\nHet puur akoestische geluidsvolume is niet schadelijk voor de omgeving. Ik heb dit\nvaak getest.\n\nHet geluid verspreidt zich goed door het landschap, met name bij de sonates nr. 4, 6 en 7, die\nzijn gecomponeerd en ge\u00EFnspireerd door de natuur zelf.\nDe andere muziekstukken putten hun inspiratie uit de elementen en de\ntrillingen van de aarde. (sonates 1, 2, 3, 5 en 8 als eerbetoon aan de scheppers en bouwers van deze\nwereld)\n\nDe samenspel tussen insecten en vogelgezang komt in dit soort concert volledig tot zijn recht.\nHet programma heet: \u201EEEN SEIZOEN ONDER DE HEMEL\u201D\nHet concert duurt ongeveer een uur.\nDe inhoud van het repertoire wordt aan het publiek toegelicht.\n\nAFSPRAAK OP DE TOP\nVRIJE PRIJS \u2013 MAALTIJD UIT DE RUGZAK"@nl . . .