<:Description rdf:about="https://data.datatourisme.fr/1ea32f0b-32c2-3645-b090-a71d9f8b067e"> El retablo, obra de Hans Baldung Grien, se remonta a finales del siglo XV, hacia 1490 Se cree que perteneció al convento de San Albano, cerca de Basilea, desde donde habría sido trasladado al priorato de Enschingen, en el municipio de San Bernardo, durante la Reforma. Se cree que llegó a Luemschwiller en 1660, aunque esta fecha no es segura. Un inventario de los bienes muebles de la iglesia que data de 1690, descubierto recientemente, no lo mencionaría (estudio en curso). Se restauró por primera vez en 1914; las esculturas corrieron a cargo de los talleres Klem de Colmar. En 1954, con motivo de una exposición retrospectiva en París sobre la pintura renana de esa época, el Museo del Louvre se encargó de limpiar y estabilizar las policromías. Este retablo, obra imprescindible en la difusión y la historia de la pintura religiosa germánica del Renacimiento, ocupa un lugar en la prestigiosa lista de testimonios de este arte pictórico. Es el único que se conserva en su totalidad, junto con su mueble. Desde el 15 de junio de 1967, el retablo está catalogado como monumento histórico. Der Altaraufsatz von Hans Baldung Grien stammt vermutlich aus dem späten 15. Jahrhundert, etwa um 1490 Es soll dem Kloster St. Alban bei Basel gehört haben, von wo aus es während der Reformation an die Priorat von Enschingen, Gemeinde St. Bernard, übergeben worden sein soll. Es soll 1660 nach Luemschwiller gelangt sein, doch dieses Datum ist nicht sicher. Ein kürzlich entdecktes Inventarverzeichnis des Kirchenmobiliar aus dem Jahr 1690 erwähnt es angeblich nicht (Untersuchung läuft) Es wurde erstmals 1914 restauriert, wobei die Skulpturen von den Klem-Werkstätten in Colmar restauriert wurden. Im Jahr 1954, %E0anlässlich einer Retrospektive in Paris über die rheinische Malerei dieser Epoche wurden die Polychromien vom Louvre gereinigt und stabilisiert. Dieser Altaraufsatz, ein unverzichtbares Werk für die Verbreitung und Geschichte der germanischen religiösen Malerei der Renaissance, reiht sich in die prestigeträchtige Liste der Zeugnisse dieser Malerei ein. Es ist das einzige, das vollständig erhalten ist, einschließlich seines Gehäuses. Seit dem 15. Juni 1967 steht der Altaraufsatz unter Denkmalschutz. La pala d’altare, opera di Hans Baldung Grien, risalirebbe alla fine del XV secolo, intorno al 1490 Si ritiene che appartenesse al convento di Saint Alban, vicino a B%E2le, da dove sarebbe stato trasferito al Priorato di Enschingen, nel comune di Saint Bernard, durante la Riforma. Sarebbe giunto a Luemschwiller nel 1660, ma questa data non è certa. Un inventario dei beni mobili della chiesa risalente al 1690, scoperto di recente, non lo menzionerebbe (studio in corso) Fu restaurata una prima volta nel 1914, per quanto riguarda le sculture, dai laboratori Klem di Colmar. Nel 1954, in occasione di una mostra retrospettiva a Parigi dedicata alla pittura renana di quell’epoca, le policromie sono state pulite e stabilizzate dal Museo del Louvre. Questa pala d’altare, opera imprescindibile nella diffusione e nella storia della pittura religiosa germanica del Rinascimento, si inserisce nella prestigiosa lista delle testimonianze di quest’arte pittorica. È l’unico ad essere conservato nella sua interezza, con la sua cornice. Dal 15 giugno 1967, la pala d’altare è un’opera classificata come monumento storico. The altarpiece, a work by Hans Baldung Grien, is believed to date from the late 15th century, around 1490 It is believed to have belonged to the Saint Alban Convent, near B%E2le, from where it was reportedly transferred to the Priory of Enschingen, in the municipality of Saint Bernard, during the Reformation. It is said to have arrived in Luemschwiller in 1660, but this date is uncertain. A recently discovered inventory of the church’s furnishings dating from 1690 does not mention it (study in progress). It was first restored in 1914, with the sculptures restored by the Klem workshops in Colmar. In 1954, on the occasion of a retrospective exhibition in Paris on Rhenish paintings of that period, the polychrome paint was cleaned and stabilized by the Louvre Museum. This altarpiece, an essential work in the dissemination and history of German Renaissance religious painting, ranks among the prestigious examples of this pictorial art. It is the only one to have been preserved in its entirety, along with its cabinet. Since June 15, 1967, the altarpiece has been classified as a historic monument. Le retable œuvre de Hans Baldung Grien daterait de la fin du XVe siècle vers 1490 Il aurait appartenu au couvent de Saint Alban, près de Bâle d’où il aurait été transféré au Prieuré d’Enschingen, commune de Saint Bernard, lors de la réforme. Il serait arrivé à Luemschwiller en 1660 mais cette date n’est pas certaine. Un inventaire mobilier de l’église datant de 1690, découvert récemment, ne le mentionnerait pas (étude en cours) Il a été restauré une première fois en 1914, pour les sculptures par les ateliers Klem de Colmar.  En 1954, à l’occasion d’une exposition rétrospective à Paris, sur les peintures Rhénane de cette époque, les polychromies sont nettoyées et stabilisées par le Musée du Louvre. Ce retable, œuvre incontournable dans la diffusion et l’histoire de la peinture religieuse germanique de la Renaissance, prend place dans la liste prestigieuse des témoins de cet art pictural. Il est le seul à être conservé dans son intégralité, avec son meuble. Depuis le 15 juin 1967, le retable est une oeuvre classée au titre des monuments historiques. Het altaarstuk, een werk van Hans Baldung Grien, zou dateren uit het einde van de 15e eeuw, rond 1490 Het zou eigendom zijn geweest van het klooster van Saint Alban, nabij B%E2le, vanwaar het tijdens de Reformatie zou zijn overgebracht naar de priorij van Enschingen, in de gemeente Saint Bernard. Het zou in 1660 in Luemschwiller zijn aangekomen, maar deze datum is niet zeker. In een onlangs ontdekte inventaris van de kerk uit 1690 wordt het niet vermeld (onderzoek loopt nog) De kerk werd voor het eerst gerestaureerd in 1914; de beeldhouwwerken werden toen gerestaureerd door de ateliers Klem uit Colmar. In 1954, %E0ter gelegenheid van een overzichtstentoonstelling in Parijs over de Rijnlandse schilderkunst uit die tijd, werden de polychrome versieringen gereinigd en gestabiliseerd door het Louvre. Dit altaarstuk, een onmisbaar werk in de verspreiding en de geschiedenis van de Germaanse religieuze schilderkunst uit de Renaissance, neemt een plaats in op de prestigieuze lijst van getuigenissen van deze schilderkunst. Het is het enige exemplaar dat in zijn geheel bewaard is gebleven, inclusief de kast. Sinds 15 juni 1967 staat het altaarstuk op de lijst van historische monumenten.